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　　本書第一章主要探討明代劇團(tuán)的組織，分為宮廷劇團(tuán)、職業(yè)戲班、私人家樂與串客。宮廷劇團(tuán)主要提供帝王后妃享樂之用，因此形式較為完整；而民間亦有職業(yè)戲班，主要則是以演戲為行業(yè)，賺取金錢；私人家樂則是由私人設(shè)置的戲班；串客指的是業(yè)余演員，類似現(xiàn)今的票友。第二章則著重在明傳奇的演出場合，演出場所大致有宮廷、祠廟、勾欄、廣場、客店、酒館、家宅、船舫等地。此處討論劇團(tuán)分別在哪些場合演出，以及各場合的劇場布置。第三章將重點放在演員、演出場合與劇場形制對戲劇所造成的影響，分為戲劇題材、戲劇體制與劇場藝術(shù)作為討論的層面。第四章對於演員角色與人物的造形有較深入的討論，因劇種的演變也帶動角色的分化，而區(qū)分角色之外，亦對面部化妝與服飾穿戴有一番介紹。第五章則由明傳奇的音樂與賓白切入，將當(dāng)時各種聲腔的特色歸納，并探討當(dāng)時賓白的發(fā)展情況。第六章探討戲劇的表情與身段，略述其特色、功能與明代時的發(fā)展程度，最後對於表情動作與道具之間的結(jié)合，作一綜合的敘述。

參考資料

王安祈《明代傳奇之劇場及其藝術(shù)》，臺北：臺灣學(xué)生書局，1986。

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