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在臺(tái)灣山水畫的發(fā)展上，「傅家山水」成為「一家風(fēng)氣」，旗幟鮮明，追隨著眾。傅狷夫的山水表現(xiàn)，符合當(dāng)時(shí)一批年輕「本土」山水畫家心靈的渴望，趨於現(xiàn)實(shí)與新穎的表現(xiàn)方式能吸引這批人的認(rèn)同，使傅氏的山水畫為他們所學(xué)習(xí)與發(fā)揚(yáng)。傅派畫家」包括：心香室門生、藝專學(xué)生與再傳弟子。門生有：馬晉封、井松嶺、張明隨（王壯為夫人）、夏建華、郭燕橋、傅申等人。藝專學(xué)生有：蘇峰男、林煒鎮(zhèn)、李義弘、蔡茂松、羅振賢、張伸熙、黃光男、王國和、涂璨琳、呂聰允、李春祈等人。再傳弟子有：陳銘顯、蔡友、黃才松、程錫牙、陳良展、林進(jìn)忠、蕭進(jìn)興、吳漢宗、林錦濤、張進(jìn)勇、許文融、高義璜、李宗仁等人

「傅家山水」的特色，在創(chuàng)作觀點(diǎn)上，是既傳統(tǒng)又包容的，一方面他對傳統(tǒng)筆墨的傳承與固有文化的發(fā)揚(yáng)有使命感；另一方面，他又不拘泥於傳統(tǒng)，在謹(jǐn)慎中求創(chuàng)作上的變化。從傅氏的作品中可以看到此觀點(diǎn)的具體實(shí)踐，由其山水畫里我們可以看得到傳統(tǒng)筆墨、文人涵養(yǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)；也能見到對新構(gòu)圖、新題材、新技法的嘗試與吸收。

傅狷夫強(qiáng)調(diào)透過「寫生」來使山水畫在章法、題材、技法上有所革新。在繪畫題材上，將在臺(tái)灣所處的環(huán)境、所見的東西畫出來，在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境里這樣的表現(xiàn)仍屬少數(shù)。能畫出臺(tái)灣區(qū)域風(fēng)貌的山水雖有，但題材上能融入傳統(tǒng)而無捍格，又不失山水畫本質(zhì)的卻少；能因地域不同而創(chuàng)出獨(dú)特手法的更少，大部份的山水畫家多僅專注於傳統(tǒng)筆墨的傳承表現(xiàn)，對臺(tái)灣地貌氣氛能深刻掌握的并不多。傅狷夫作品中常出現(xiàn)的阿里山云海、大里海濤、橫貫公路……，就其題材上所呈現(xiàn)出來的感染力，乃為臺(tái)灣眾山水畫家中的翹楚。在表現(xiàn)形式上，於「山」、「水」、「云」表現(xiàn)上，獨(dú)具一格，有其獨(dú)特性。表現(xiàn)手法包羅萬象，有裂罅皴、塔山皴、直點(diǎn)皴、點(diǎn)漬法等；他所繪的作品不僅有「傅家山水」之稱，并得「云水雙絕?裂罅無儔」之美譽(yù)；他在臺(tái)灣山水畫的發(fā)展上確立「新畫法」，并形成「流派」。

中文關(guān)鍵字：傅狷夫 , 水墨畫 , 臺(tái)灣水墨 , 傅家山水

參考資料

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