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一九四九年國府全面遷臺，傳狷夫應服務單位之召舉家來臺，由上海搭「海張輪」一路乘風破浪，始初見波濤洶涌的壯觀海面，興起他將海注入傳統水墨畫的靈感。
傅狷夫定居臺北之後，最常往宜蘭海岸看海，以當年搭乘火車來說，大里是最靠近太平洋的一站。原先傅狷夫僅從臺灣海峽初見的海浪奇觀，如今可以盡情凝望太平洋波濤壯闊，研究海浪與巨巖之間激撞擦出的浪花，探討波浪的回路與澎湃。來臺之後的傅狷夫，終於開創出傳統繪畫極少親海的先例而獨辟蹊徑。
有了海之體驗後，傅狷夫登上阿里山觀云海，筆下云山靈氣更有一絕，他畫海洶涌翻騰；寫云輕盈飄逸，都來自實景觀察所得，海的怒吼；云之流動，實在各有千秋。
談到傅狷夫畫海的訣竅，他說：「畫水的訣竅只有多看，去體會水的流動」，其實真正竅門乃來自他所創的「點漬法」，一方面用渲染讓墨色吃進紙張，另方面點漬法可以留出空白，制造浪花效果。美術史家李霖燦評論傅狷夫因發明「點漬法」的絕招，傳統水墨畫水才有了改觀。
傅狷夫的山水畫也獨創「裂罅皴」，這亦是他細心觀察橫貫公路山崖絕壁與大理石的紋理所得，裂罅是陶器摔裂的紋樣，經傅狷夫的裂罅皴營造臺灣山水的意境。拋棄古人杜撰山水，既身在臺灣，就畫臺灣的真山真水，淋漓酣暢之外，更讓人有落實感，傅狷夫的水墨創意宛如向大自然取經再下功夫的成果。
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