分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 08-20

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完形戲弄?jiǎng)F(tuán)成立於1996年，并於2000年向政府登記立案，組織成員是來(lái)自各大專院校戲劇社和藝術(shù)相關(guān)科系的學(xué)生，以編導(dǎo)張遠(yuǎn)謀為主要領(lǐng)導(dǎo)人物，張遠(yuǎn)謀在臨界點(diǎn)劇象錄待過(guò)四年的時(shí)間。完形堅(jiān)持八零年代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以來(lái)的劇場(chǎng)精神，也就是實(shí)驗(yàn)與前衛(wèi)，作為其創(chuàng)團(tuán)理念與宗旨。另一方面完形戲弄?jiǎng)F(tuán)有計(jì)畫(huà)性地往永續(xù)經(jīng)營(yíng)的專業(yè)劇團(tuán)之路發(fā)展，所以長(zhǎng)期性地培訓(xùn)班底人員，并且也有熱愛(ài)小劇場(chǎng)的人士陸續(xù)加入，使得完形戲弄更加創(chuàng)新地改良出屬於他們自己的劇場(chǎng)精神，即在生活中表演、在表演中生活這一套理念。

　　1997年完形推出《復(fù)活》一劇，2001年重演於臺(tái)北羅斯福路土豆咖啡館?！稄?fù)活》是一出詩(shī)劇，劇碼改編自向明與朵思兩位詩(shī)人的詩(shī)作，分成「歸鄉(xiāng)」、「流亡」兩大主軸，主題放在對(duì)於戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶與歷史之痛，藉以獻(xiàn)給第二次大戰(zhàn)中在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)里犧牲的亡魂。完形戲弄?jiǎng)F(tuán)嘗試以環(huán)境劇場(chǎng)的方式演繹《復(fù)活》，劇場(chǎng)風(fēng)格不著重文本語(yǔ)言，轉(zhuǎn)以身體意象為主，試圖創(chuàng)造臺(tái)灣的舞踏作品。舞踏是一種強(qiáng)調(diào)儀式性的身體戲劇，創(chuàng)始於日本太平洋敗戰(zhàn)後，它不同於一般戲劇的敘事性質(zhì)，刻意將身體留白，以求喚醒記憶底層的真實(shí)感受，這是舞踏作為戲劇演繹的一種特色。

　　1998年導(dǎo)演張遠(yuǎn)謀在a8咖啡劇場(chǎng)推出英國(guó)荒謬派劇作家哈洛品特的作品《微痛》，2001年推出為成人觀眾制作的兒童劇《石玫瑰》，在臺(tái)北米倉(cāng)音像食館為觀眾上演一堂愛(ài)情力學(xué)。《石玫瑰》是表現(xiàn)資本主義底下不再以父權(quán)為主而以兩性平權(quán)為目標(biāo)的現(xiàn)代愛(ài)情觀。不同於《復(fù)活》的身體戲劇，《石玫瑰》以文本為主，作為戲劇演繹的路線，尋找小劇場(chǎng)的文學(xué)性。

　　2002年完形戲弄?jiǎng)F(tuán)再度推出由張遠(yuǎn)謀編導(dǎo)，朱正明演出的新劇《泥喃》。《泥喃》是一出描述男人情感的劇作，呢呢喃喃地細(xì)說(shuō)男性處在親情與愛(ài)情兩種不同情感之間的黏稠。男人的情感也見(jiàn)細(xì)膩的愛(ài)恨情愁，就像捏泥娃娃一樣的你中有我我中有你，朱正明在泥巴與冷熱水中蠕動(dòng)的純樸肢體，又回到了身體比語(yǔ)言說(shuō)得更多的劇場(chǎng)。

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