分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發布 : 08-13

閱讀 :469

1987年7月，「南風劇團」的前身「南風工作藝術坊」，由陳姿仰於高雄市成立，透過讀書會、電影講座和戲劇欣賞等藝文活動的舉辦，期望提升高雄地區的文化氣息。有監於外地引介的表演團體來來去去，對高雄的戲劇發展缺乏長遠助益，再加上「屏風表演班」成立高雄分團的刺激，成員們開始思索戲劇與高雄在地結合的可能，於是在「讓戲劇在高雄扎根」、「創辦一個屬於高雄人自己的劇團」的理念下，集結高雄在地表演藝術人才，於1991年6月成立了「南風劇團」。

1991年11月，創團作《三個不能滿足的寓言》於高雄市中正文化中心至善廳演出，結合馬森的三出獨幕劇《在大蟒的肚里》、《腳色》和《花與劍》，探討人際沖突、互動與人生困境，網羅全臺各地劇場工作者，開啟了高雄與北部小劇場的對話和交流。1992年《吶喊－街頭的審判》、《應許之地》與1993年《金鉆大高雄》的演出之後，逐漸進入街頭、校園與社區表演，以原創性的劇本、在地的觀點，探索關於高雄的人文風貌。1994年，邀請卓明南下擔任導演與表演訓練課程老師，與團員進入鹽埕、哈瑪星、旗津等地進行田野調查，以集體創作方式推出《高富雄傳奇》，藉由虛擬的高富雄家族，勾勒高雄近60年來的政經、社會變化；在劇場技術上，以戶外開放性劇場模式、通俗的戲劇元素、貼近在地的表演方式，打造出有別於北部劇場的表演形式，創造了屬於高雄的劇場美學。其後又陸續推出《封神榜》（1995）、《臺灣人間（兼）神/1996》（2000）、《風吹過十三號碼頭》（2002）等作品，同樣以在地的省思出發，建構人們生活在這片土地上的狀態與改變。這一系列作品所呈現的草根性地方俚俗美學，確立了該團的風格定位，也促使高雄人增進在地認同，并提供更多高雄的劇場工作者有創作和實習的空間。

1996年年底，劇團搬遷至彩虹公園的「南風文化底層」，利用地下室空間推展一系列的藝文活動，包括「打狗彩虹藝術節」、戲劇工作坊以及小劇場表演，其中1997年年底的「嗨！駭！實驗劇展」，也開啟了「南風劇團」邁向實驗劇場的戲劇嘗試，如：《關於報紙上的雨傘拍賣事件》（1997）、《時間之書1905》（2001）、《致波赫士》（2003）、《疾病備忘》（2004）等劇，風格以魔幻、肢體、影像、文字為表現主題，拓展該團於探索在地文化的戲劇內容之外的意象劇場美學。除了連續兩屆的「嗨！駭！實驗劇展」，也舉辦了三屆的「嗨！駭！現代劇展」和兩屆的「小劇場新浪潮」，其中培育出Baboo、馮力文、楊瑾雯、陳建合等高雄在地新銳導演，并邀集南部戲劇團體、全臺重要小劇場劇團，促進彼此的討論與交流。2004年年初，劇團遷出「南風文化底層」，仍持續推動南部的小劇場文化，如2004年年底推出以女性導演講述女人主題的「樂劇展」等。

「南風劇團」每年固定制作三至四出戲劇演出，至今已累積40余出大小不等的戲碼，不僅結合在地文化、鼓勵集體創作，也包容具前衛意識的作品，曾於87年度獲文建會扶植杰出演藝團隊，并於89年度赴紐約新聞中華文化中心演出《魚水之間》一劇；此外，不定期舉辦的幕前、幕後表演人才訓練課程，培養出不少高雄在地的劇場與藝文工作者，如：曾秀玲、方惠美、李瑋娟、魯希文等，可謂南部地區重要的表演藝術人才培訓地點。對高雄地區而言，「南風劇團」致力於推展藝術文化，培養了不少欣賞戲劇的人口，為一具有地方代表性的戲劇團體。

參考資料

陳姿仰總編，楊美英、盧崇真、鍾尚思撰文〈一抹在地的人文氣味－南風劇團〉，《高雄表演藝術資源調查叢書：現代戲劇》，高雄：高雄市政府文化局，2005年3月。http://p0019.cyberstage.tw/http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2002/C0218800009/1.htm#

下一篇:大榮鳳 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:四平戲 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】