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冬青劇團對自己的定位是：「并不打算揭櫫什麼主義，只想把戲演好，而戲就是戲，觀眾的噓聲與掌聲，才是他們的重點，才是他們存在的意義?！顾?，對於他們來說，提供給觀眾「精致、動人的好作品」，便成為該團的最大堅持。他們也提及所謂「好作品」的定義：「嚴謹的制作、動人的情節、精湛的演出、深刻的寓意、圓融的手法和能觸動人心的一切努力?！?p>由該團的主要演員均為老一輩電視演員，而且多數在投身電視演出之前均隸屬於軍中話劇團隊（如洪濤、崔福生）或來自政工干校戲劇系（如杜滿生），可知該團體乃以寫實主義為主要的美學風格，相信戲劇是人生萬象的反映。而從他們的「自我介紹」中，也可以發現冬青的作品特別著重於作品的「精致」，并期望觀眾能從作品當中找尋到「微言大義」。

冬青演出過的作品如下：一九八八年創團作《臺北的天空》、一九八九年《臺北寓言》（丁衣）、一九九○年《李爾王》、《風雪夜歸人》（吳祖光）、一九九一年《我們之間》（張德模）、《給我一顆星星》（郭強生）、一九九二年《訪客》（姚一葦）、《大樹神傳奇》（姚一葦）和一九九三年的《碾玉觀音》（姚一葦）。

上述劇本中，除《李爾王》為英國莎士比亞的悲劇之外，其他都是華人劇作家的作品。尤其是姚一葦的劇作，更是占了三部，姚一葦教授的劇作向來以深沈的哲學思辯著稱，冬青三度搬演他的劇作，足證該團對劇本「言之有物」的要求。

此外，《臺北寓言》、《我們之間》、《給我一顆星星》出自行政院文建會出版之優秀劇本集，而吳祖光的《風雪夜歸人》則是抗日戰爭時期抗戰劇運中最重要的劇本之一。從這些劇本的選取，可以知道除了言之有物之外，冬青還特別重視劇本的社教功能。

根據目前所知之資料，冬青劇團自一九九三年以《碾玉觀音》參加當年由文建會主辦之臺北世界戲劇展之後，即無更新之演出紀錄。

參考資料

臺北世界戲劇展節目表。1993。

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