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吳耀忠最早的美術啟蒙來自於故鄉的傳統民間技藝。十四歲小學畢業後，進入臺北成功中學初中部就讀。之後就讀大同高中。高三那年，決心報考師大藝術系。於是登門拜訪李梅樹請求指點，也得到了同意，成為入室弟子。1958年吳耀忠順利考入「省立師范大學文學院藝術學系藝術專修科」，1960年畢業之後，於次年即插班考入四年制藝術系就讀。1964年七月李梅樹接下國立藝專美術科（今臺灣藝術大學）教授兼主任的職務，即於八月延攬甫畢業的吳耀忠進入藝專擔任助理工作。1968至1975年，吳耀忠因「民主臺灣同盟案」入獄。出獄後，因生計接下許多書籍封面的繪圖工作；另一方面，於1977年在實踐家專任教。1978年到「春之藝廊」擔任畫廊經理。
1958年至1967年之間，可說是吳耀忠油畫作品創作量最豐盛的年代，他積極參與各類競賽，并屢獲獎項，如﹝溪流﹞之作獲入選第22屆臺陽美展（1959）入選作品、《三峽》之作（又名「三峽春曉」）獲第14屆省展（1959）入選作品、《黃衣》之作獲入選第23屆臺陽展（1960）「市長獎」、《黛綠年華》作品（又名《節時開花》）獲第15屆省展（1960）優選作品、《春疏一襲灰衣》之作品，獲第24屆臺陽展（1961）「臺陽鑛業獎」、《長夜》之作品，獲第16屆省展（1962）「優選」作品、《樹下》之作品，獲第25屆臺陽展（1962）「佳作獎」、《雪巖》之作，入選第30屆臺陽展（1967）「教育會獎」，以及《合歡殘雪》之作，獲得入選。
根據發表於北藝大第26期《藝術學》期刊之〈白色恐怖年代里的堅定左派畫家－試析吳耀忠的生平、思想與藝術作品〉一文說法，今日評價吳耀忠的作品，多將焦點擺在早期油畫作品，認為其藝術成就還是在這些油畫創作上。其實不然，出獄後大量創作的繪圖素描，是讓他得以擺脫「李梅樹翻版」的稱呼，建立自己藝術語匯的重要成就。此類作品充滿對底層人民的人文關懷，也是吳耀忠藉以表達自己信念的工具，這種風格的作品在戰後臺灣美術發展中難得見到，也是在李梅樹的作品中看不到的。因此，其藝術成就勝於早期的油畫。
後期的這些作品不僅延續了臺灣因白色恐怖而中斷的中國大陸三0年代社會寫實的繪畫發展，也不同於戰後主流發展的泛印象派及抽象狂潮，成為少數幾位能於戒嚴時期敢於表現此類題材的本省籍藝術家，較之李石樵的《市場口》與洪瑞鱗的礦工系列作品，除了同樣深具人文主義關懷之外，還增加了左派思想的色彩。
中文關鍵字：左派 , 吳耀忠 , 白色恐怖 , 寫實主義
英文關鍵字leftist ideology , Wu Yiao-Chung , white terror , realism irrationality
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