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如同自由劇藝社、華實劇藝社、新潮劇藝社以及廿世紀正風劇藝社等團體，新藝劇社也是小劇場運動時代組建的劇團之一。

該團在小劇場運動時期的演出紀錄有三筆：一九六一年三月演出《天花亂墜》（王勉之編劇，王慰誠導演）、四月演出《陰錯陽差》、十月演出《紅樓夢》。此外，在一九六二年八月，新藝在臺北市空軍新生社介壽堂演出楊揚編劇，張英導演的五幕劇《花田錯》則為小劇場運動之外的演出（小劇場運動初起時，由李曼瑰教授說服紅樓與新南陽兩劇院提供場地做為話劇表演之用。由此判斷，在這兩個場地演出的作品，才屬嚴格定義下小劇場運動的演出）。

新藝劇社的演出，被紀錄在案的只有以上這四筆資料，且僅兩次演出留下了編導資料，實難以判斷該劇團的風格、走向與成果。然王慰誠和張英兩位導演均另屬其他劇團，顯然是被借將來新藝導戲，這也說明了當時臺灣的話劇環境仍有著專業人才荒的問題。在小劇場運動後期，整個劇運走向業余化，是必然的發展。這個傾向到了一九六七年同樣由李曼瑰推動的青年劇展，已經發展成以在學青年為主體的劇場活動了。此一態勢延續至今，仍然未有太大的改變。

又，對日抗戰期間，上海「孤島劇運」當中亦有一個名為「新藝劇社」的團體。該社於一九三五年由阿英、周貽白推動組成，政治上左傾色彩較重；一說該社僅維持兩個月。此外，一九四三年的上海也出現了另外一個「新藝劇團」，由費穆主持。這三個新藝劇社（團）之間并無任何關聯，特志於此，以避免混淆。

參考資料

吳若、賈亦棣(1985)。《中國話劇史》。臺北：行政院文建會。李皇良(1994)。《李曼瑰和臺灣戲劇發展之研究》。臺北：中國文化大學藝術研究所碩士論文。

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