分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發布 : 08-22

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張國才（1880-1966），祖籍福建省永定縣長流鄉人，屬客籍人士。12歲從其祖父張陞麟學習傀儡戲，13歲隨其父張兆金來臺，初居臺北萬華，後再遷桃園蘆竹，一生以演傀儡戲為業。早期，張國才是北部地區相當著名的傀儡戲藝師之一，於民國8年（1919）自組「同樂春」傀儡戲班，當時演出戲碼以武戲居多，如《李廣大鬧三門街》、《孫臏下山》等，因張國才對京戲及地方戲曲相當熟悉，故演出劇目亦有挪借京劇故事的情形，演出的戲出有《轅門斬子》、《馬鞍山》等。當時班中還有前場助手張牛屎等3人，後場蕃薯仔等6人，分別負責嗩吶、吊規仔、二弦、三弦、鑼鼓及鐃鈸。「同樂春」的演出目的多以娛人為主，與臺灣其他傀儡戲班以為人消災、鎮煞不同，此為少見特例。

　　民國30年（西元1941年，昭和16年）臺灣總督府推行「皇民化運動」，設立臺灣演劇協會，限制本省一切固有戲劇之活動。嗣因呂訴上之建議，準其改良，并委任呂氏負責指導。呂氏乃編《城主與水蛙》一劇，先使桃園「同樂春」、石磊村之「錦華軒」、湖口鄉之「慶華春」三班進行排練，民國33年（西元1944年，昭和19年）12月23日在楊梅戲院舉行首次試演，不特內容悉改變為日本故事，即傀儡之裝飾，皆全改為頭留「丁胡」（日本維新前之男人發式），身披「羽織」（日式男用短裙），腰圍「褲子」（日式男用裙子），此次演出極迎合日本當局之法令，特準三班繼續營業。

　　在皇民化運動時期，張國才是極少數能參與演出的藝人之一，所組劇團「同樂春」，在當時也是最完整的戲班，演師演術精良，班主張國才演技高超，操演斗獅場景，堪稱一絕。除應聘演出之外，又曾自率其團巡演全島，是當時唯一能於戲院內的商業劇場以售票演出的傀儡戲班。民國37年（1948）3月6日，「同樂春」於臺北永樂戲院公演3天，頗受好評。

　　張國才曾傳技藝予鄰居康樹得，以及侄子江鼎水（阿水，湖口「慶華春」班主）。晚年與「亦宛然掌中劇團」李天祿相交，李天祿的兩個兒子陳錫煌與李傳燦皆曾向張國才習藝，但僅學得祭煞法事而已。民國55年（1966），張國才應臺視之邀於電視臺表演傀儡戲，曾引起相當熱烈的反應。同年12月12日去世，結束其一生光采的舞臺生涯，而其傀儡技藝也塵封故土。

參考資料

江武昌《懸絲牽動萬般情──臺灣的傀儡戲》，臺北：臺原出版社，1998，p40-45。徐亞湘主持《桃園縣本土戲曲、音樂團體調查計劃報告書》，1995年4月。

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