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第一章〈緒論〉，主要探討臺灣之移民及其歌樂戲曲活動、閩臺戲曲淵源傳承之關系、臺灣百年之政治社會及其所產生之歌仔戲類型等內容。
第二章〈臺灣歌仔戲的淵源〉，介紹從歌仔陣、丑扮落地掃的小戲時代，吸取其他劇種的養分而逐漸壯大，以其強烈的草根性，與活潑的表演方式，而廣受歡迎的臺灣歌仔戲。
第三章〈臺灣歌仔戲的形成〉，從歌仔戲的發祥地「宜蘭」，談論小戲到大戲的「老歌仔戲」過渡期，以及在1920年前後，發展為野臺歌仔戲，成為臺灣的代表性劇種。1925年左右，進入城市戲館作商業性演出，成為內臺歌仔戲，締造歌仔戲的第一個黃金時期。
第四章〈臺灣歌仔戲的外流、危機與振興〉，談論歌仔戲外流到大陸、東南亞，及1937年七七事變後，日本政府改變對臺政策，歌仔戲被迫演出「改良戲」，此時的發展受到很大的鉗制，以及臺灣光復後，歌仔戲開始復蘇，并以驚人的聲勢迅速風靡全臺。在承襲1930年代內臺戲的機關變景演出方式後，創下歌仔戲的第二個黃金時期。
第五章〈臺灣歌仔戲的轉型〉，在1950年代，歌仔戲開始結合視訊影音，朝向轉型階段發展。1954至1955年間，歌仔戲走入電臺，發展出廣播歌仔戲；1955年「都馬劇團」開拍《六才子西廂記》，開啟電影歌仔戲；1962年臺視開播《雷峰塔》，開創電視歌仔戲，并帶動中視及華視分別於1969、1971年，開播的風潮。
第六章〈臺灣歌仔戲朝向精致發展的歷程〉，1980年代，臺灣歌仔戲進入國父紀念館、社教館及國家戲劇院的現代劇場演出，成為現代劇場歌仔戲。
第七章〈臺灣歌仔戲的現況〉，現今臺灣歌仔戲的類型，包含：本地歌仔戲、野臺歌仔戲、電視歌仔戲及現代劇場歌仔戲。
第八章〈臺灣歌仔戲的維護與保存〉，探討歌仔戲的教育與傳承、政府的措施、以及民間的努力等問題。
第九章〈結論〉，歌仔戲邁入二十世紀後，面對快速的社會節奏，以及科技掛帥的時代，臺灣目前尚存在的老歌仔戲、野臺歌仔戲、電視歌仔戲、現代劇場歌仔戲，各以不同的方式生存，也有各自的困境，或凋零失傳、或劇藝品質低俗、或走向綜藝娛樂。
參考資料
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