分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 08-20

閱讀 :829

「女節(jié)」於1996年由小劇場工作者發(fā)起；即是強調以女性為創(chuàng)作者發(fā)起的劇場活動，參與該活動的創(chuàng)作者全是劇場界的女性，活動內容在於記錄、凸顯與鼓勵女性創(chuàng)作，以及與婦女、性別等相關議題的創(chuàng)作為主。

1996年創(chuàng)辦第一屆女節(jié)；創(chuàng)辦者許雅紅當時擔任B-Side酒吧劇場制作策劃，安排表演藝術等相關活動，因此有感於小劇場環(huán)境的創(chuàng)作者以女性居多，但真正被提出來討論的卻以男性占多數(shù)，便集結劇場中的女性工作者，共同舉辦名為「女節(jié)」的匯演活動；參與第一屆女節(jié)活動主要劇場藝術家有：魏瑛娟、傅?；?、吳文翠、郭靜美、羅曲妃、王惟而。

1999年由許雅紅擔任團長、秦嘉嫄為副團長，和傅裕惠、楊純純、祁雅娟等人籌組「女人組劇團」；標榜「女人恣意揮灑創(chuàng)作力」，承續(xù)第一屆女節(jié)的創(chuàng)辦精神，企以建立更具嚴謹?shù)男姓M織，制作、支持臺灣小劇場（實驗劇場）的創(chuàng)作。

2000年5月舉辦第二屆女節(jié)「萬花嬉春」，節(jié)目內容包括：歌仔戲小生小明明與小劇場演員詹慧玲共同演出新編胡撇歌仔戲《搶親》、臺東劇團團長劉梅英結合多媒體與劇場空間創(chuàng)作《一個人的旅行》、踢躂踢舞團團長蔣薇華《搖滾樂—白癡智者皆宜》、泰雅族藝術工作者碧斯蔚?梓佑《第五十七封?印》、留英藝術家陳惠文以九二一地震為創(chuàng)作靈感而作的《震解1：47》、臺南那個劇團編導吳幸秋的《妒婦津》、極體劇團負責人吳文翠與德國藝術家Heike合作《鬼地方—山鬼計畫Ⅰ》、身體原點工作室編導戴君芳創(chuàng)作即興舞臺劇《右手拉弓左手拉弦》，以上八個不同表演型態(tài)的團隊與女性藝術工作者參與，各約三十到九十分鐘的創(chuàng)作演出。此屆活動將女節(jié)的創(chuàng)作主題從愛情、慾望、同性及雙性等角度，擴展為跨國、跨文化、跨族群的合作。

2004年5月舉辦第三屆「十全十美」女節(jié)，第三屆仍延續(xù)前兩屆女節(jié)的創(chuàng)辦理念，以跨界表演藝術的演出形式，逐漸建立起女性戲劇創(chuàng)作聯(lián)展的舉辦模式與方法。演出內容包括：無語言的《我倆長住的小屋》、拆解崑劇原型的《柳?夢?梅》、汪其楣重新詮釋王昭君和番傳奇的《招君內傳──女書之一》、石佩玉人偶同臺的《廚房》、影像裝置為重的《絕對值》、強調嗅、觸、味覺的《宛若我是》、徐堰玲編導的聚焦女人間情感的《踏青去》、及美國開襠褲劇團（Split Britches）帶領工作坊成員呈現(xiàn)《迷情洋裝》，不約而同從「王昭君」、「白蛇傳」及「梁?！沟冉?jīng)典故事出發(fā)，編導透過深掘、顛覆或改寫，反映當代女性創(chuàng)作者對於女人自我角色、形象與情感的認知態(tài)度，在「女節(jié)」的劇場里挑戰(zhàn)傳統(tǒng)以男性掌控書寫權力（his story）的歷史。

參考資料

楊莉玲，〈翻舊戲，新女人發(fā)新聲〉，《表演藝術》，第136期，2004年4月，頁62-63。網(wǎng)路資訊：（1）http://.cyberstage.tw/world/taiwanart/art002/002.htm（2006年5月17日連結）（2）http://.cyberstage.tw/world/taiwanart/art002/003.htm（2006年5月17日連結）（3）臺灣現(xiàn)代戲劇暨影音資料庫：http://eti-tw/eti/showpage.php?page=artist.phtml&artistID=43（2006年5月17日連結）

下一篇:孟姜女 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:學生戲仔手 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】