分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 05-27

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沒有舞臺、觀眾席與燈光音響、吊桿等硬體設備的展演空間。出現原因一方面可能是經濟性，另一方面可能是藝術性。以前者來來說，由於缺乏經費，有些小劇團可能在自己出租公寓或地下室演出，例如筆記劇場、差事劇場等。但是刻意選擇非正式演出空間，也代表著在美學上對體制的拒絕，例如中日合作的海筆子的帳棚戲劇。

另類表演空間的出現，與前衛(wèi)表演藝術之間，有密切的關聯，這些空間經常也是藝文界人士的聚集之處，例如臺北的甜蜜蜜咖啡廳（1993-1994），高雄的豆皮咖啡廳等。臺灣社會真正意識到另類展演空間存在的關鍵事件，是1997年華山藝文特區(qū)的搶救活動，由於金枝演社進入當時已廢棄的臺北酒廠演出，被控侵占國有財產，引發(fā)藝文界聲援，爭取成為藝文空間。華山藝文特區(qū)於1999年成立後，酒廠空間的非正規(guī)性，激發(fā)創(chuàng)作者突破框架，隨即成為前衛(wèi)表演藝術的大本營。

之後政府意識到閑置空間的重要性，將其修建為藝術村或正式的表演場地，包括臺中二十號倉庫鐵道藝術村、花蓮創(chuàng)意園區(qū)、景美人權中心、臺北國際藝術村、西門紅樓、牯嶺街小劇場等。其實，劇院之外任何空間，都可以成為另類表演中心，只要在現場創(chuàng)造臨時舞臺與硬體支援系統(tǒng)，即能演出。如2008年的臺北藝穗節(jié)大量使用另類展演空間，包括餐廳、咖啡廳、書店、藝廊、倉庫等。

中文關鍵字：閑置空間 , 前衛(wèi)表演藝術 , 空間抵抗

參考資料

文建會。2003。《拜訪閑置空間的春天--閑置空間再利用宣導手冊》。臺北：文建會。鍾明德。1999。《臺灣小劇場運動史：尋找另類美學與政治》。臺北：揚智文化。吳全成主編。1996。《臺灣現代劇場研討會論文集：1986-1995臺灣小劇場》。臺北：文建會。

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