歡迎來到 常識詞典網 ， 一個專業的常識知識學習網站！
[ Ctrl + D 鍵 ]收藏本站
青年劇最初是由地方青年組成青年團，以練習「國語」為目的，舉辦類似校園學藝會短劇的業余演出。中日戰爭爆發後，臺灣總督小林躋造推行「皇民化運動」，對民間的戲劇活動進行嚴格的檢查，原本最受大眾歡迎的歌仔戲與布袋戲，一夕之間頓失立足之地，新劇團體雖然爭相出現，但是活動范圍有限；農村普遍缺乏娛樂的現象遂成為官方與民間都極度關注的問題。此時的青年劇活動因應皇民化政策，已逐漸負擔起地方政令宣導工作，如「納稅宣傳劇」、「防諜劇」和各式各樣的皇民化宣傳劇等。
1941年間，日本內地風行的「素人演劇運動」，也刺激了臺灣當局對青年劇活動意義的思考。素人演劇運動是日本近衛內閣新體制下「地方文化運動」的一環，其目的在於謀求戲劇活動與集團生活的緊密結合，并將原本戲劇所擁有的祭典性特質加以復興；質言之，是一種著眼於激發民間生產力的生活運動。
1941年初，全臺共計有一千六百多個青年團體，桃園的「雙葉會」即是其中之一。同年7月，皇民奉公會中央本部娛樂委員會成立，將青年劇運動列為其主要事業，目的在於促進青年劇與地方事務的互動，企圖使地方達到娛樂的自給化，以期在不久的將來，每十個青年團中就有一團具有上演青年劇的能力，從而能在其所屬鄉鎮進行巡回性演出。在此前提下，青年劇的「娛樂性」被大大提升，強調必須高於皇民劇的政治性。雖然是以確立地方文化和健全娛樂自給化為名推及全島，然而卻不脫「皇民鏈成」以及「軍國主義宣傳」的內容。在娛樂委員會指導下，全島各地以地方青年團為中心，陸續舉辦「青年劇競演會」或「青年劇指導者講習會」等活動，這類講習會活動的舉辦時間往往長達一周，授課內容除了「皇民鏈成」一類精神教育外，還安排「導演論」、「劇本論」、「演技論」、「扮裝術」等近代劇場專業課程，可見娛樂委員會企圖透過青年劇運動，使臺灣近代新劇運動出現更為「在地化」和「普遍化」的可能。
1942年7月間，青年劇運動相關業務轉由皇民奉公會中央本部甫成立的文化部負責，至1943年9月再改隸臺灣戲劇最高統制機關「臺灣演劇協會」。這段期間里，全島性的青年劇事務可說是由松居桃樓與竹內治二人負責統籌。松居桃樓為日本中央派至臺灣戲劇界的指導者，企圖藉青年劇運動達成其「大東亞演劇」的理想。1943年4月30日，松居桃樓籌組的「藝能文化研究會」在《興南新聞》社全力奧援下成立，招募了18名男會員與14名女會員，預計推出「內地」的「國民演劇」得獎作品〈赤道〉，有意讓此劇成為臺灣「真正的新劇」示范作品，也當作是其「大東亞演劇」志業的初步實踐。〈赤道〉一劇強調的是個人堅守崗位的「滅私奉公」精神、為國奉獻的榮譽感以及遭遇挫折後再度站起的戰斗意志。全劇共四幕五場，於7月下旬演出；公演後的回響跟宣傳期的大張旗鼓相比有極大落差，尤其松居桃樓與竹內治的導演能力更是受到莫大的質疑，所謂「示范真正的新劇」的意圖經實踐後宣告失敗，但卻達到了向觀眾鼓吹戰爭精神、宣傳南進思想的用意。臺灣青年劇運動就在松居桃樓領導下，逐漸向右傾斜，終至徹底成為官方宣傳戰爭的工具，直至太平洋戰爭結束為止。
參考資料
快搜
