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　　傳統(tǒng)劇目皆以《臨江驛》一劇名作演出，王安祈僅參考老戲的故事梗概，一改過去純悲劇的風貌，適度的運用丑角穿科，使全劇呈現「悲喜交集」的風格，唱詞念白全部新編，場次也另行架構，人物更加強性格的刻劃，情節(jié)也隨之更動，結局全然不同於以往。

　　在傳統(tǒng)京劇演出，是個以通俗的癡情女、薄幸郎為架構展開的故事，在劇末，受盡凌辱、險遭暗殺的癡情女，卻為了能夠回復「妻」的身分保證，於負心亭面對有妻再娶的狀元郎的一跪之下，而應允重歸於好，卻又必須與謀害自己，身降為「妾」的相府千金，共事一夫的大團圓作收尾。

　　《瀟》劇則一改其面貌，在新編過程中加入新女性觀點，不再墨守大團圓的舊結局，是一出揉合親情與愛情為主軸的新劇目。以沉船來代表父女的分離，而這位身為官宦的癡情女在獲救後，又再次遭遇丈夫變?yōu)楸⌒依傻亩蜻\，其尋夫過程中，慘遭臉上刺字、發(fā)配走雨等凄楚命運，後幸得父女的重逢，才使冤情得以雪清，收尾則以薄幸郎的自食惡果作結，而官宦千金和相府千金皆選擇棄薄幸狀元郎而去；此外，為增加戲劇性，也讓薄幸郎和相府千金，從傳統(tǒng)劇目中的定親，改為正式結婚。

　　全劇共分八場，序場為〈沉船〉，尾場是崔通的〈自食惡果〉，導演郭小莊邀請北京中國京劇院作曲家李廣伯作全劇編腔，文場朱少龍，武場劉大鵬，郭小莊飾宦門千金張翠鸞、楊傳英飾張父、曹復永客串薄幸郎崔通、曲復敏客串崔母，吳劍虹飾劉仁，以及陳美蘭的相府千金等。郭小莊飾演的癡情女張翠鸞從主動獻明珠的懷春，到「日送天涯云山遠」的旁徨，乃至尋夫的義憤，發(fā)配的悲凄等，每一種心情轉折都有細膩的唱腔及身段表現。另外，「驛館團員」以大段老生和旦角交遞輪唱的方式，并設計成兩種聲部的演出。曹復永所飾薄幸郎在〈跨鳳〉選婿中，有十分細膩的心緒轉折詮釋。丑角吳劍虹，老旦曲復敏及老生章復年在臺詞上大量加入時事的詞句，活潑詼諧的唱作，緩和全劇的悲劇氣氛，也使得舞臺氣氛緊湊而吸引人。

　　全劇以〈走雨〉一段，為劇中的高潮所在，別致的山形布景，并以光影投射出下雨的凄楚氣氛，在風雨交加之下，郭小莊與吳劍虹連撲帶爬又翻又滾的姿態(tài)，表現出精采的身段。

參考資料

記者王惠萍報導〈瀟湘秋夜雨雅音小集8月公演〉，《民生報》【影劇焦點】，1991年6月29日。記者王惠萍報導〈雅音新戲「瀟湘秋夜雨」後天起公演〉，《民生報》【影劇新聞】，1991年8月5日。 記者王惠萍報導〈瀟湘秋夜雨今起演5天〉，民生報》【影視熱線】，1991年8月7日。 記者王惠萍報導〈瀟湘秋夜雨首演采聲不絕〉，《民生報》【影劇新聞】，1991年8月8日。 陳宏〈精致好戲雅俗共賞――雅音「瀟湘秋夜雨」觀後感〉，《民生報》【影劇新聞】，1991年8月10日。

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