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閩劇曲調(diào)以「江湖調(diào)」、「揚(yáng)歌」、「小調(diào)」與「逗腔」為主，皆屬於弋陽腔系統(tǒng)。「江湖班」主要腔調(diào)為「江湖調(diào)」，由俗曲、童謠發(fā)展而成，包含江湖疊、柴排調(diào)、陰調(diào)，演唱時(shí)不用伴奏，只在尾音以二胡或梆胡等樂器幫腔；「平講班」曲調(diào)與白口都很平白，屬於農(nóng)村小戲性質(zhì)，主要腔調(diào)為「揚(yáng)歌」與「小調(diào)」，前者如：【山坡羊】、【一枝花】、【駐云飛】、【鎖南枝】等曲牌，後者包括本地與外地小調(diào)，包括紫琵琶、四大景、疊斷橋等，後來又吸收來自徽班的曲調(diào)，稱為「嘮嘮」（羅羅），很受重視；「儒林班」屬於文人戲曲，清咸豐年間，部分文人以平講班「鄙俚無文」，遂由蒲三善組織儒林班，主要腔調(diào)為「逗腔」，開唱時(shí)只用鐃鈸打節(jié)拍，收尾由後場(chǎng)幫腔，然後才以嗩吶、品笛、二胡等樂器加入伴奏，常用曲調(diào)有倒板、疊板、雙板、寬板、水過浪、滴水……等。蒲三善曾親自排演了由郭柏蔭以唐傳奇《霍小玉》為藍(lán)本改編的閩劇《紫玉釵》，文辭典雅，曲調(diào)動(dòng)人，使儒林班聲名大噪。
福州戲腳色分工極細(xì)，有須生、正生、小生、武生、武老生、孩生、正旦、花旦、貼旦、小凈等十九行當(dāng)。早期曾出現(xiàn)鄭奕奏、曾元藩、薛良藩、馬秋藩等「四大名旦」，其中，鄭奕奏有「福建梅蘭芳」之美譽(yù)，代表劇目《孟麗君寫批》、《黛玉焚稿》、《孟姜女》等曾為香港百代、高亭、聯(lián)星等唱片社灌制了成閩劇唱片；另，著名武生陳春軒（藝名「嘉賓弟」），更吸收京劇武打技藝，創(chuàng)造一套獨(dú)特的武功，代表作《八大錘》1934年曾由福建民眾教育館拍成無聲電影。
閩劇興盛時(shí)期著名戲班有「三樂」（舊賽樂、新賽樂、三賽樂）、「一奇」（善傳奇）、「兩頭羊」（賽天然、慶樂然）、新國風(fēng)……等。其中，舊賽樂曾於1923年來臺(tái)灣演出。
1949年政府遷臺(tái)，許多閩劇科班藝人遷居臺(tái)灣，包括「三賽樂」著名老生陳開銘、名丑薛依銀、「新國風(fēng)」生角劉奕虎、「善傳奇」名旦陳麗芳與其師父鄭香官……等人。最初在基隆組成「三山閩劇社」（1949年至1960年），由陳開銘擔(dān)任社長，網(wǎng)羅陳麗芳（旦）、劉奕虎（生）、薛依銀（丑）、王旭樓（編劇、花臉）、唐超（武生）、陳桂軒（旦）、劉秀芳（正旦）、陳湘琴（花旦）、劉昌寶（三花）等知名閩劇演員，并於1974年共同協(xié)助臺(tái)北市福州同鄉(xiāng)會(huì)成立「業(yè)余閩劇社」，指導(dǎo)後進(jìn)，許多同鄉(xiāng)子女皆可免費(fèi)學(xué)戲，青年票友演員佼佼者有：小生劉玉琴、楊淑慧、小旦林栩萍、吳愛琴、潘仰芬、老生王友蘭、武生林梅桂等。
此外，1958年馬祖一帶有退伍軍人組成的「馬祖業(yè)余閩劇社」，由林家馨、謝德玉指導(dǎo)，佼佼者有小生陳金花。澎湖縣福建同鄉(xiāng)會(huì)亦成立「業(yè)余閩劇社」，曾邀請(qǐng)陳桂軒、劉君杰加入教師行列，培訓(xùn)後進(jìn)演員陳月環(huán)（旦）、鄭月華（小生）等。
數(shù)十年來，各閩劇社師徒共同演出《紫玉釵》、《忠義傳》、《雌雄玉蝙蝠》、《販馬記》、《大紅袍》、《八美樓》、《燕木蘭》、《陳世美》、《戚繼光》、《嘉貴嶺》……等六十余出，曾經(jīng)是大陸地方戲曲在臺(tái)灣僅次於豫劇發(fā)展得最蓬勃的劇種。1977年，臺(tái)北市閩劇改進(jìn)會(huì)成立，對(duì)於閩劇的保存與改編，頗具成效。臺(tái)北市福州同鄉(xiāng)會(huì)逢年過節(jié)必推出連臺(tái)大戲，甚至巡回臺(tái)灣各縣市，或邀請(qǐng)馬祖福州同鄉(xiāng)會(huì)演員聯(lián)誼演出，成為鄉(xiāng)親聚會(huì)少不了的藝文活動(dòng)?？上?，近年該社團(tuán)因部分老藝人與文武場(chǎng)樂師年邁或凋零，演出活動(dòng)已銷聲匿跡，自從箱官周木端辭世之後，衣箱行頭乏人負(fù)責(zé)，遂全部轉(zhuǎn)贈(zèng)馬祖福州同鄉(xiāng)會(huì)。
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