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過去,-的鑼大多是鐵鑼,而且自-或東南亞地區進口,-本地并沒有制鑼的師父。出生在羅東的林午,自羅東公學校畢業後,在一家飲食店充當跑堂兼外送面食,有一天夜里送面時,寡母游阿香看到了,提醒他萬貫家財還不如一技在身。就這樣林午開始當起農機學徒,數年後學藝有成,就在宜蘭市開設鐵工廠。
日治時期,在-人禁鼓樂之下,一些劇團紛紛解散或停止演出,戲劇文物跟著流失,林午偶然間買到-制的小鑼,便開始自行研究。-三十四年,-光復,民間廟會恢復蓬勃生機。二十九歲的林午除了繼續鐵工廠的工作之外,也買了一些鐵板回來,依著小鐵鑼,開始模仿打造。在一次又一次的試做中,摸索出鐵鑼制作的技巧,也因此開始了林午鐵工廠的制鑼事業。
雖然,鐵鑼制作已經成功,然而鐵的成分雜質較多,聲音也較短促、生硬,於是林午開始使用昂貴的銅片來制鑼。當時銅片購買不易,林午找到海邊的拆船業者,向他們收購船上拆下來的舊銅使用。然而舊銅種類很多,添加成分及比例又不一定,打造出來的銅鑼,音質都不盡理想。嘗試過添加各種不同成分的銅片之後,林午發現加入一定比例「磷」的青銅,軟硬適中、延展性佳,才能制作出聲音響亮、音質優美的銅鑼。
林午銅鑼研制成功之後,由於音色絕佳,立即在戲曲界造成轟動。不過當時銅鑼的樣式,多半為直徑二尺及二尺四,再大的二尺八;但音色,音量卻始終無法突破,令林午非常困擾。然而,卻因維修宜蘭市「敬樂軒」及桃園子弟團兩面老舊不堪使用的銅鑼,使林午從舊鑼中發現了突破音障的訣竅,從此制作銅鑼的面積愈來愈大,品質日益精進。
-七十四年,林午父子應北港朝天宮的訂購,制作了一面直徑五尺六寸半、重達一百六十公斤的大鑼,雄渾的共鳴聲,可傳到一公里之外。一九八七年林午獲頒教育部第三屆「-藝術薪傳獎」;一九九八年-「優劇場」赴法國參加亞維農藝術節時,所用的大鑼就全部由林午鐵工廠打造;由-「象」設計集團設計的二結王公廟,在一九九八年的王公跨年夜巡活動中,以「林午大鑼」聲代替鞭炮,節省了五十萬元的鞭炮費用;一九九八年加拿大著名音樂家馬修?連恩造訪宜蘭,特地錄下鑼聲,做為其專輯的音樂元素…這些輝煌的戰績,證明了林午銅鑼的制鑼藝術已經獲得世界的肯定。
參考資料 郭博州編著【-鄉土藝術導賞教學手冊】 國立-藝術教育館 , 91年。陳彥仲等【-的藝陣】 遠足文化 , 92年。羅秀華【-的老行業】 遠足文化 , 93年。張志遠【-的工藝】 遠足文化 , 93年。
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