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竹篾胎漆藝，充分利用臺(tái)灣盛產(chǎn)竹材，將竹材剖成竹篾，取其柔軟、彎曲度強(qiáng)、富有彈性、容易編制成型的特性，編制出堅(jiān)固的器物，尤其是竹篾經(jīng)緯相錯(cuò)時(shí)產(chǎn)生的幾何圖案，及上漆髹涂所產(chǎn)生的沉穩(wěn)光澤，可以充分表達(dá)出竹篾胎漆藝的形與色。近年來(lái)在政府大力推動(dòng)下，竹編工藝有計(jì)畫(huà)性的傳習(xí)，日益蓬勃發(fā)展，可惜竹編作品因材質(zhì)保存不易，因此利用天然漆髹涂在竹編作品上，既能在竹編作品上作髹漆加強(qiáng)保護(hù)、堅(jiān)固胎體之外，也讓漆器創(chuàng)作展現(xiàn)新的創(chuàng)作方式。

王世襄在「清代福建工藝三、五事」中指出，使用桂竹劈成薄篾片作為經(jīng)緯，編制成各類(lèi)器物，用漆作為表面裝飾，直到今天，福州的籃胎漆器仍為工藝特色之一。

臺(tái)灣先民自福建渡海而來(lái)，早期一切民生日常用品、傳統(tǒng)精致漆器及制作技法，也隨著移民而植入，因此開(kāi)始就地取材、自制生活所需器物的生活，這些漆器，大多從福建舶來(lái)或唐山師父在臺(tái)制作，如佛像、紅眠床、櫥柜、梳妝臺(tái)、禮籃、果盒等，而這些漆器是習(xí)俗與宗教信仰中不可少的生活用品。因臺(tái)灣盛產(chǎn)竹材，因此竹籃編制物便成為墾荒初期的實(shí)用、儉樸的日常生活用品。直到清雍正年間，清政府對(duì)臺(tái)灣解禁後，大量精致的竹制品從泉州、廈門(mén)等地大量輸入，可見(jiàn)竹制品在臺(tái)灣早期居民的日常生活中具有相當(dāng)重要的地位與意義。

臺(tái)灣的籃胎漆器最常見(jiàn)的是「禮籃」，或稱(chēng)為「謝籃」，由於先民來(lái)自不同地區(qū)，因此臺(tái)灣的籃胎漆器也分為二類(lèi)，但是胎體造型及編制技法差別不大，其一為通體髹涂紅漆；另一則較為精致，通體髹涂紅、黑相間的色漆，并在黑漆上描金，并彩繪上花、鳥(niǎo)、桃等吉祥圖案。禮籃在禮俗上市作為盛裝禮品的器物，在婚禮及慶典上是極為重要的道具，因此禮籃的形式風(fēng)格仍保留至今。

以下就籃胎漆器的制作技法，簡(jiǎn)述如下：

1.胎體制作：以竹篾編制器物胎體，注意胎體的支架及編制弧度，以免變形。

2.整理胎體：檢查胎體編制的緊密度，修剪多余的竹篾。

3.固胎：在竹篾胎體內(nèi)外，均用漆刷髹涂生漆一遍。

4.填漆灰土：竹篾胎因材料及編法，常產(chǎn)生較大的空隙，所以胎體內(nèi)外必須先用生漆及黃土粉混合的漆灰土填埋，以鞏固胎體。

5.貼布：施作部份為內(nèi)胎及緣口部分，有防止漏水的作用。使用米糊及生漆混合而成的黏著劑，將錦織布黏貼在整個(gè)內(nèi)胎及緣口部分。

6.整修：削去多余的布。

7.粗漆灰土：將生漆及粗黃土粉混合的漆灰土，使用木刮刀或硬毛刷在貼布處刮平，等乾後，用砂紙研磨；再刮一次粗的漆灰土後，陰乾。

8.研磨：用水砂紙研磨。

9.細(xì)漆灰土：將生漆及細(xì)黃土粉混合的漆灰土，使用木刮刀或硬毛刷在貼布處刮平，等乾後，用砂紙研磨；再刮一次粗的漆灰土後，因乾。

10.研磨：用水砂紙研磨。

11.下涂：用漆刷髹涂黑漆一次。

12.研磨：用水砂紙研磨。

13.中涂：用漆刷髹涂黑漆一次。

14.研磨：用水砂紙研磨。

15.上涂：用漆刷髹涂黑漆一次。到此內(nèi)胎及緣口的制作工序完成。

16.為了加強(qiáng)竹材的特色及編制的紋飾技巧，大部分的作品只使用生漆一再擦拭，視創(chuàng)作作品需求之色澤及亮度，達(dá)到所需為止。色彩表現(xiàn)部分，可在表面胎體部分彩繪，增加設(shè)計(jì)及美感。

參考資料

萬(wàn)世絕學(xué)里的臺(tái)灣漆藝(民94)。賴(lài)作明，臺(tái)中市。臺(tái)灣漆器文物風(fēng)華－蓬萊涂漆器(民90)。南投縣民俗文物學(xué)會(huì)，南投縣。王清霜漆藝創(chuàng)作80回顧(民90)。林美臣、洪文珍、王賢民著，國(guó)立臺(tái)灣手工藝研究所。賴(lài)高山漆藝創(chuàng)作研究專(zhuān)輯(民94)。何榮亮等著，國(guó)立臺(tái)灣手工藝研究所。

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