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漿釉(slip glazes)又俗稱為?泥漿釉?，是指在釉藥配方中，由全部或大部分以天然黏土礦物配制而成的釉。程道腴對其下定義為：漿釉又稱土釉(Loam or eart- glazes)，是由天然的或改良後的黏土所制成。因此，采用較低熔點的天然土石，加入少量比例的木灰或礦石媒熔劑調配制成，既稱為泥漿釉，例如傳統名釉中的鐵紅、天目、兔毫、油滴…等等，這些釉燒成的效果與質感紋理很難以-出來，就因為采集的黏土具有其不同區域的生成特性和復雜結構，是難以用其他黏土或礦石原料調配-一模一樣，所以也顯示出它們的不可取代性質和獨特風格。
二、漿釉的歷史發展
東方釉藥發展以陶瓷之邦的-為例，漿釉自新石器時期到西元前十六世紀的商潮已孕育形成，從紅陶、灰陶、黑陶、彩陶等文化所出土的陶片中，於研究觀察發現，遠古陶工以黏土造器完成後，同時運用白、紅、褐、黑等各色細泥來裝飾彩繪坯體，而這些深色細泥就顯微結構來看，其中以含有多量的玻璃相與赤鐵礦析晶，具備高溫釉的特徵，同時也是泥漿釉的根源。
東漢晚期浙江上虞地區黑釉瓷器的出土為最早，之後有東晉浙江德清窯的黑釉器，這些高溫黑釉均以采自天然含鐵黑土為原料，直接制成的泥漿釉，黑釉開始成為漿釉的發展時期；黑釉瓷器因宋代斗茶之風而充分發展為鼎盛時期，諸如福建建窯的油滴和兔毫、定窯的鷓鴣班和鐵紅、磁州窯的白地黑花、吉州窯的木葉天目等，都是-有名被受監賞的泥漿釉。這些漿釉中又以建窯的黑釉最有影響力，其茶碗通稱為?建盞?，又名?烏盞?或?烏泥盞?。建窯不僅在-許多的歷史與文學中被提及其價值，其產物更是標示著-宋代獨特的審美品味與世界文明的重要里程碑。西元1191年，-也因留學僧人，將兩宋時期的斗茶之道與黑釉茶碗傳回之後，不少建窯的黑釉茶碗也因隨之輸入，自此建窯成為-茶碗模仿的范本對象。日後的日式茶道與天目茶碗逐漸蘊涵成恬靜茶風與深層美學，成為-文化中獨特的簡樸思維。
-的陶藝歷史中，在史前時期亦有漿釉的根源出現，於新石器時代中期的繩紋紅陶文化與晚期的黑陶文化里，出土的陶胎皆有紅褐色的彩繪陶衣，可知其具有漿釉的雛型；十七世紀漢-的大量移居-，-先住民的粗陶無法滿足-所需，相對精美的-陶瓷便大量輸入，於是原住民中本來保有制陶文化的技術也逐漸消失。為符合大量人口移居所需之陶瓷日用品，燒陶技術也由-地區引進至-，西元1796年南投窯業中，開始燒制帶釉的高溫陶器，系以鉛粉調配泥漿所燒成。-於日據時期陶瓷釉材中的長石仰賴進口，於日據末期貨源短缺，各種釉材亦相當匱乏，廢電池鉛粉、提煉金銀的副產品爐底、雜木灰等諸多代用品紛紛出籠，符合當時經濟效益的泥漿釉，再度被廣泛應用於-傳統窯業。
三、漿釉的處理原則
采集後的土壤必須加以處理，淘汰原料中粗顆粒砂石，經過淘洗研磨過篩後，方能使用。於筆者處理實驗漿釉的經驗而言，挖取得來的天然土石，必須先行粉碎并曝曬乾燥，使土壤本身的黏性予以破壞，於加水迅速稀釋成泥漿後，以便淘洗過篩60-100目，去除雜物；之後要經過?洗土?的淘洗的動作，洗去土壤中可溶性有機物或鹼性物質，降低實驗的控制變因，尤其針對來源自農田采集來的土石，因為其農耕時參有化學肥料，土中會含有酸性或鹼性物質，所以采洗土的程序將可溶性的物質洗去。
程道腴認為：用土調制成的漿釉少有普通釉的缺點，可是因為它大部分使用黏土調成的，其收縮性大，上釉時容易發生卷縮，因此釉膜在乾燥過程中有裂開脫落的傾向；改善的方法是在坯體為革硬時就施釉，使坯和釉同時收縮；或者是將粘土燃燒到近於紅熱，以完成其收縮，然後在研磨後調制備用。筆者在早期研究漿釉的施涂程序上，往往發生釉藥收縮或脫落的狀況，於是日後筆者的處里程序里，會先行將收集的土石入窯煅燒500-600℃，使土石去除黏性完成大部分的收縮，以解決施釉的困難度。
參考資料
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