分類: 知識 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 04-07

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東野圭吾算一流小說家嗎？他好在哪里？2010 年他的書在中國異常暢銷啊。12 個(gè)答案

答案 1：

對于“一流”的說法，東野圭吾本人一度有過五味雜陳的感覺，他有著-作家中難得的一流相貌，小說生涯經(jīng)歷了堪稱一流的“起步”，不過，隨后二十余年屢屢與獎項(xiàng)失之交臂，轉(zhuǎn)型的陣痛，蟄伏的落寞，讓他遭遇了“超一流”的挫折與磨練。直到《毒笑小說》和《黑笑小說》問世，他對自己（比如：出道二十年，十四年都是滯銷作家）和出版界的種種怪現(xiàn)狀的辛辣嘲諷，“落選后猛灌燒酒，說著評委們的壞話”，“是否一流”對東野圭吾來說，真的不再重要——而在不少推理小說愛好者的眼中，他有機(jī)會成為-推理小說界的下一個(gè)江戶川亂步或松本清張。東野到底好在哪里？下面是我個(gè)人的一些看法：-大學(xué)時(shí)主修電氣工程學(xué)，擔(dān)任工程師數(shù)年之久，這讓他的不少作品中有著濃厚的理工科背景，談到東野的寫作風(fēng)格，并非傳統(tǒng)的本格推理，又難以概括為社會派，當(dāng)年靠“校園青春推理”成名，如今他又大膽突破日式推理小說框架，融入了科幻、社會等眾多元素，作品涉獵面極廣，風(fēng)格差異之大在-推理屆獨(dú)樹一幟：挖掘人性之丑惡的白夜行，深入探討同性戀的單戀，具有濃厚幻想色彩的秘密，對推理小說界極盡嘲諷的黑笑/毒笑小說，用物理學(xué)探案的《偵探伽利略》等等——東野圭吾成功開拓了-推理小說的疆域-東野的文字堪稱“語到極致是平常”，樸實(shí)無華，平易近人，很少故弄玄虛，賣弄文筆，他的筆下沒有福爾摩斯或波洛，有的只是真實(shí)、普通的人，他不愛寫固定的偵探，每部小說的主角幾乎都不同，少數(shù)幾個(gè)多次出場的人物，加賀是警察，伽利略則是物理學(xué)教授。雖然風(fēng)格平實(shí)，但對人性入木三分的刻畫以及東野特有的大逆轉(zhuǎn)風(fēng)格結(jié)局，令人讀來欲罷不能——東野用實(shí)際行動踐行了松本清張“文學(xué)既暴露”的主張，不僅具有社會責(zé)任感，而且對-問題敢于講真話-東野的首部作品《放學(xué)后》一舉獲得了江戶川亂步獎，他還是唯一一名同時(shí)囊括-推理小說屆所有最高獎項(xiàng)的作家，近年來，其作品的暢銷程度令人瞠目結(jié)舌，大量作品被改編成電影和電視劇，無論是收入還是影響力早已躋身-一流作家的行列，更重要的是，在其處女作成功后的20多年里，不僅屢屢在評選中鎩羽而歸，而且風(fēng)格轉(zhuǎn)型和諸多嘗試備受爭議，多數(shù)作品也與暢銷書無緣，經(jīng)歷起伏動蕩，東野在-眾多推理小說作家中顯得愈發(fā)沉穩(wěn)、處變不驚，曾經(jīng)痛苦的經(jīng)歷，讓他愈發(fā)關(guān)注小人物的遭遇——犯不著去討好誰，也沒把自己看得那么重。其實(shí)上面說了這么多，簡單概括一句話就是：推理小說，不僅僅是推理，哪怕是沒有一絲陽光的黑夜，東野圭吾依然有辦法帶領(lǐng)你前行。

答案 2：

首先“一流”和“暢銷”沒有什么關(guān)系。對于如何定義“一流小說家”和“一流小說”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)肯定每個(gè)人都不同，但是總的來說文學(xué)史上會有大致的地位和評價(jià)。暢銷未必和一流相悖，也未必一致就是了。東野在商業(yè)上來說是個(gè)成功的小說家，可以說他是個(gè)善于講故事的小說家。從這個(gè)意義上來說他在同代推理小說家中躋身一流完全沒問題。相比本格派來說，他不太注重圈套的布置，像比較出色的代表作《白夜行》、《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》等都不是以殺人手法驚異而聳動，這點(diǎn)上他其實(shí)有點(diǎn)像阿加莎，說得俗點(diǎn)就是描寫人性比較到位，但阿加莎其實(shí)還是很注重手法和圈套，用力平均。東野的小說里元素運(yùn)用的很雜，這好像也是通俗文學(xué)的一個(gè)越來越引人注目的類型，特別是在-，叫做雜小說還是什么。說起來村上的《1Q84》也有類似的趨勢。這樣的小說受眾比較廣，適合改編影視劇。當(dāng)然東野的狗血作品也有不少，很多都慘的目不忍視，比如《信》。而他注重圈套的作品也很一般，比如《放學(xué)后》。所以他后來的路線也算是揚(yáng)長避短。是很聰明的做法。除此之外，東野比較勤奮，作品很多，接連不斷的出新作。這有可能是一件危險(xiǎn)的事，因?yàn)橐话阋粋€(gè)人寫出了像《白夜行》這樣叫好叫座的作品之外，要超越自己就很困難，后面的續(xù)作《幻夜》就比較一般。但也很難說，阿加莎很多不出名的作品其實(shí)也是在不斷重復(fù)自己，但這些也可能是她各種閃光作品的鋪墊。不管如何我認(rèn)為東野還是目前-推理界比較令人期待的一個(gè)人。

答案 3：

東野圭吾肯定是一流推理小說家，但推理小說統(tǒng)統(tǒng)被列為三至九流小說，所以只能對不起他。對我來說，東野作品吸引人的地方在于他歌頌罪人，但并不流于歌頌罪人之善的俗套，而是歌頌罪惡的韌性、天真和美。

答案 4：

近幾年來，-推理作家東野圭吾的作品陸續(xù)在中國-出版，由此也引發(fā)了日系推理熱潮。作為現(xiàn)今仍然活躍在-推理文壇的-巨星，東野圭吾的高產(chǎn)能力頗受讀者注目。他于1985年獲得江戶川亂步獎而出道，迄今為止，東野圭吾已經(jīng)寫了超過60本小說，可謂著作等身。如果把東野圭吾的作品按照發(fā)表年代分類，那么大致可以分為早期、中期、近期三個(gè)作品時(shí)期。從亂步獎出道作《放學(xué)后》開始，東野踏入文壇的頭幾年，創(chuàng)作歷程并不太順利。他最開始的作品都是本格推理，而且很多作品是清新流暢的校園推理（比如《學(xué)生街的殺人》和《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》）。這個(gè)時(shí)期的作品有如下特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)逆轉(zhuǎn)、注重詭計(jì)、文筆青澀。其實(shí)，東野圭吾從一開始就想努力嘗試突破，想在故事之外表達(dá)更多的東西，但這樣的表達(dá)似乎都不太成功，直到《宿命》。1990年發(fā)表的《宿命》被視為東野圭吾創(chuàng)作生涯中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這本書在風(fēng)格上可謂承上啟下，前期的逆轉(zhuǎn)和詭計(jì)，中期的題材和文筆，都在這本書上有著不錯(cuò)的體現(xiàn)。這本書所體現(xiàn)的逆轉(zhuǎn)，也不在是為了逆轉(zhuǎn)而逆轉(zhuǎn)，而是為了表現(xiàn)主旨而逆轉(zhuǎn)。從此以后，他的作品便呈現(xiàn)出不斷變化的風(fēng)格。從《宿命》到《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，可稱為東野創(chuàng)作生涯的中期。這部分時(shí)期的作品，可謂是風(fēng)格多變、高產(chǎn)高質(zhì)。要么是表現(xiàn)人性心理的現(xiàn)實(shí)力作（《秘密》、《白夜行》、《幻夜》），要么是在小說題材上有創(chuàng)新（《宿命》、《天使之耳》、伽利略系列），要么帶有強(qiáng)烈的諷刺意味（《名偵探的守則》、《毒笑小說》、《怪笑小說》、《黑笑小說》、《超·-》），要么在推理小說本身技法上有創(chuàng)新（《惡意》、《誰殺了她》、《雪地殺機(jī)》），總之，變才是不變的主題。在這個(gè)時(shí)期，東野從默默無聞直到漸成大名，《秘密》獲得了1999年第52屆-推理作家協(xié)會獎，而《秘密》、《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》更是五度入圍直木獎。最終東野圭吾以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》橫掃-推理小說三大排行榜——“這本推理小說了不起！”、“周刊文春推理小說BEST10”、“本格推理小說BEST10”，并同時(shí)拿下第6屆本格推理小說大獎（小說部門）和代表-通俗小說最高榮譽(yù)的直木獎（第134屆），獲得了無上榮光。在獲獎后的記者見面會上，東野說出了如下帶有調(diào)侃意味的獲獎感言：“落選之后猛灌燒酒，和大家說著評選委員的壞話，玩著普通人玩不了的有趣游戲……今天獲勝了感覺真不錯(cuò)，這樣的記憶一去不復(fù)返了。”從《嫌疑人X的獻(xiàn)身》至今，算是東野圭吾的創(chuàng)作生涯的近期。他似乎更朝著主流大眾作家的方向發(fā)展，這個(gè)時(shí)期的《紅色手指》、《使命與心的極限》以及《流星之絆》等作品與其說是推理小說，倒不如說是主流暢銷小說，而且近幾年東野的小說不斷搬上銀幕，東野圭吾自己在寫新小說的時(shí)候，也越來越朝劇本的方向靠攏。而題材和故事雖然溫馨，但重復(fù)看幾本之后容易讓人厭倦，所以有讀者甚至懷疑東野功成名就之后是否失去了繼續(xù)變化的勇氣和創(chuàng)意。好在2009年的《新參者》憑借新穎的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)土人情的描寫再次令世人矚目，本書獲得了2009年“這本推理小說了不起！”、“周刊文春推理小說BEST10”年度第1名。同年東野圭吾獲得了“年度-最受歡迎男作家”，他再次站到了-推理文壇的巔峰。很多讀者可能會對東野的風(fēng)格轉(zhuǎn)變感到好奇：他是如何從一名本格推理作家轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣赏评碜骷夷酥链蟊娮骷业模克譃楹我龀鋈绱烁淖儯吭谝淮螙|野圭吾和藤木直人（《宿命》電影的男主角）的對談采訪中，東野是這么說的：“有一天，我突然想成為一個(gè)作家，可是卻苦無出道的途徑。各種小獎項(xiàng)的比賽雖然很多，但是可以得到出書機(jī)會的獎項(xiàng)大概只有推理小說了，因此我只能做此選擇。”以本格到不能再本格的《放學(xué)后》出道，東野圭吾一開始被冠上青春校園推理作家的帽子，之后逐漸擴(kuò)大自己的寫作范圍，但仍然忠實(shí)于本格推理。在1986年出版的《白馬山莊-》novels版的“作者的話”中談到：“我非常喜歡的設(shè)定就是密室和密碼，這些所謂古典式的小道具讓我著迷，縱使會被一般讀者認(rèn)作落伍者（當(dāng)時(shí)還是社會派大行其道），我也將繼續(xù)沉湎其中。”但是，之后東野圭吾的寫作重點(diǎn)，卻慢慢從本格推理轉(zhuǎn)向意外性的設(shè)定，1990年發(fā)表的《宿命》中，東野圭吾也曾表明：“犯人制造了怎樣華麗精彩的詭計(jì)，這樣的謎團(tuán)設(shè)定固然不錯(cuò)，但我更希望創(chuàng)作出其他類型的意外性。”之后東野圭吾也的確創(chuàng)造了《誰殺了她》、《我殺了他》、《你殺了誰》（未完結(jié)）這類對本格推理小說自身進(jìn)行創(chuàng)新的作品。而就在同一時(shí)期，東野也寫了不少探索人性的小說，可見他自己的創(chuàng)作理念已經(jīng)改變了。在《名偵探的守則》中，東野圭吾借書中人物之口說了這樣一段話：“無論如何，以系列角色作為令人意外的兇手便已經(jīng)完了。而且，雖然不能大聲說出來，使用那么簡陋的方法來產(chǎn)生意外感的作家，或遲或早都會窮途末路。”從這里可以看出東野在本格和非本格之間創(chuàng)作理念的掙扎，而他自己也把這種矛盾而復(fù)雜的心態(tài)寫成了一本小說——《名偵探的詛咒》。作為一本世界觀的推理小說，本書卻出人意料地抽空了推理小說與其它類型小說最大的區(qū)別——詭計(jì)，把故事設(shè)定在沒有本格推理小說的世界中。但推動故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵人物——冒充的天下一大五郎，卻給這座小城帶來了本格推理小說的概念。宛如在平靜湖面下投入了一塊石頭，讓這座小城頓起波瀾。整個(gè)情節(jié)，都在圍繞本格推理小說的存在與否而展開。天下一大五郎在調(diào)查案件當(dāng)中，無論是受害人還是兇手，都非常奇怪：他們似乎就是為了這個(gè)案子而存在的。東野把他對本格推理小說的看法和自嘲都巧妙地融入了本書當(dāng)中。比方說兇手最后說的話：“我就是為了實(shí)施這個(gè)事件而生的。這次事件的兇手角色，正是上天賦予我的角色。”或許東野最開始構(gòu)思本格推理小說，也自行擔(dān)任上帝角色，設(shè)置兇手的屬性，但他在《名偵探的詛咒》中，放棄自我的上帝身份，以偵探的視角和自己設(shè)置的兇手直接對話，借兇手之口道出他自己一直疑惑的問題。所以這本《名偵探的詛咒》更有一股私小說的味道，著重描寫的是東野自身理想轉(zhuǎn)變的過程。當(dāng)年他非常喜歡本格推理小說，把書寫本格推理小說作為自己作家生涯的理想。但隨著年齡的增長和作品數(shù)目的增加，相信東野圭吾自身也越來越彷徨，對他自身而言，再寫本格推理小說已經(jīng)很難突破，或許他自己寫本格推理小說也生厭了。問題是，東野是否對本格推理小說徹底失望？沒有，雖然他在《名偵探的詛咒》中用了不少暗諷的語氣，結(jié)合自身感受來描寫本格推理小說的沒落過程，但是，東野沒有能力，也沒有意愿宣判本格推理小說的死刑，他在這本書中所舉辦的，只是他給自己之前所寫的本格推理小說的隆重葬禮。但是，東野在內(nèi)心深處仍然希望把本格與非本格的元素結(jié)合起來，讓本格元素借助非本格元素得到重生。所以多年之后，東野圭吾創(chuàng)作出了《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，這本書巧妙融合了本格和愛情元素，兩者正好相輔相成，也難怪這本書能夠幫助東野圭吾登上推理文壇的頂峰。東野始終沒有忘記本格，哪怕他現(xiàn)在已經(jīng)極少在作品當(dāng)中融入本格元素了。

答案 5：

1.看過他的幾部作品，包括嫌疑犯，白夜行，秘密，放學(xué)后等。前三部都比較喜歡。2.他的書能夠在國內(nèi)暢銷，我想跟國內(nèi)缺乏同一體裁的小說有關(guān)，我沒聽說過中國有比較好的偵探小說作家，而東野圭五的出現(xiàn)在某種程度上填補(bǔ)了這個(gè)空白。此外，他的作品被大量改編為電影電視劇，可能有不少人在看過電影或電視之后找他的書來看。3.回到他的作品本身，給我的感覺是情節(jié)設(shè)計(jì)比較合理，細(xì)節(jié)描寫挺到位的，而偵探似乎并不是他小說里頭的重頭戲，反而是人性的種種借助偵探這條線索慢慢的得以揭示。這種對人性的描寫其實(shí)是我最喜歡的。

答案 6：

白夜行無疑是我最喜歡的一部，一部充滿電影質(zhì)感的小說，可惜目前還沒有看到真正絕好的電影版。平心論，感覺他的作品兩極化比較明顯。

答案 7：

白野行和嫌疑犯X的獻(xiàn)身兩部作品足夠讓他躋身一流了。同樣的問題如果對象是松本清張，那就絕對肯定了。

答案 8：

《嫌疑人x的獻(xiàn)身》是目前我最喜歡的一部。我覺得東野圭吾小說最吸引我的不是推理環(huán)節(jié)的設(shè)置，而是對人性的心理刻畫極其細(xì)膩到位，再配合社會通俗背景等糅雜在里面，更容易深思和回味。《黑笑小說》《毒笑小說》《怪笑小說》這個(gè)系列都很不錯(cuò)。

答案 9：

感謝邀請。 自從一個(gè)朋友推薦我看《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之后，我就很癡迷東野圭吾的小說，雖然他的小說確實(shí)良莠不均，但在某些角度看來，的確與我過去看的推理小說有所不同。推理固然精彩，但在人性化的描寫上，在某些作品里已經(jīng)達(dá)到一流的角度了。我把這個(gè)理解為“文章的代入感” 關(guān)于是不是一流小說家這一問題，對于一流小說家這一稱號其實(shí)是很難界定的，大家都會發(fā)現(xiàn)也許覺得很不好的一個(gè)作家或者小說都變成了經(jīng)典名著。每個(gè)人的觀賞角度和審美都是不同的，暢銷也不代表不是經(jīng)典，在我看來，東野圭吾的某些書已經(jīng)可以稱之為一流了。 推理是一個(gè)契機(jī)，展開人性的討論在書中占了更大的部分。

答案 10：

是一流的，必然的。摯愛白夜行

答案 11：

不知道如何評價(jià)，只能說我很喜歡。

答案 12：

雖然大部分作品都很爛，但《白夜行》實(shí)在太突出了，堪與《神秘河》相媲美的大師級作品——單憑這一部作品，就足以在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上刻下“東野圭吾”這個(gè)名字。

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