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答案 1：
這個問題建議拋開技術(shù)水平的提高。樂器演奏時間長短對音色的影響，同樂器本身的結(jié)構(gòu)、材料及發(fā)聲原理有關(guān)。不得不說，嚴格上講，演奏樂器時間變久是會對樂器的結(jié)構(gòu)造成改變的，但這種改變非常小，最主要的還是在于發(fā)聲的過程對材料的細微變化，再反饋回來對音色造成的影響。簡單介紹一下結(jié)構(gòu)，拿小提琴舉例，它前端是琴身，后部和中間部分是用一塊軟木的不同部分制成的（云杉是常用的材料），底部、頂部還有那些肋角，要用木塊加固。f孔下方是低音梁，琴碼另一腳下面是音柱，琴頸卷起來的硬木部分制成的那是卷軸。整個小提琴不嚴謹?shù)卣f可以算是個木結(jié)構(gòu)。在小提琴的結(jié)構(gòu)中，音柱和低音梁是在傳導(dǎo)音響方面起到最重要作用的部件（另外一個作用是加固琴體）。而很多人覺得小提琴越拉越好聽，指的是感覺上共鳴變好，因為理論上說只有共鳴，也就是共振現(xiàn)象，才能夠增大音量，并且使音色發(fā)生改變。共鳴變好的主要原因，是在于材料也就是一般說的木質(zhì)的變化。拉琴拉得時間稍長，在一段時期內(nèi)，主要的共鳴部件面板和背板這兩塊的木材的彈性模量會變大，面板和背板是主要放大樂器音量的構(gòu)成，一般稱其為主要的共鳴部件因為它就是起到這個作用，同傳導(dǎo)部件共同協(xié)作。木材彈性模量的的細微變化會影響提琴的音質(zhì)，使其震動更加完全（但前提是本身制琴的材料就要挑選能盡量對任何頻率都能產(chǎn)生良好共鳴的那種，否則音質(zhì)只會越變越差，時間越長反而更啞），共鳴的強度有所提升，感覺上音量變大，連音變粘。另拉琴是制造震動的動作，長期拉琴會促使原發(fā)音體同受震發(fā)音體的頻率越來越相近，于是共鳴就變更好。濕度和溫度對木材樂器的影響很大，保養(yǎng)不當(dāng)會毀掉你的樂器。對于吉他、提琴來說，是需要一定的濕度的，干燥是最可怕，因為如果木板受潮不是很嚴重，當(dāng)濕度降低的時候可以恢復(fù)的，而且琴箱里放干燥劑是很常用的保養(yǎng)方法。但一旦因為干燥開裂了，那基本是沒辦法修復(fù)了。木材不耐高溫，尤其要防止暴曬產(chǎn)生形變，有些樂器粘合各板用膠水，高溫會導(dǎo)致膠水失效。樂器主要還是必須依靠保養(yǎng)。幾百年的提琴，是有人定期修復(fù)的，并且保存條件非常嚴格。即使說鋼琴、小提琴使用一段時間音色確實會變好，但也有一個時期的范圍。本人對此答案不是很確定。答案 2：
感謝邀請！因為我只玩電吉他所以我只能說一下這種樂器。首先純從自然發(fā)聲角度說電吉他的音色主要取決于它的設(shè)計和材料，還有就是做工。做工好是說它的結(jié)構(gòu)會穩(wěn)定，用好木頭會讓共振和延音更好，設(shè)計其實也很重要的。就好像雖然無數(shù)日系琴在做工和選料方面會秒殺gibson,fender,但是沒有一個日系品牌真正有他們那么經(jīng)典。那既然電吉他也是木頭，時間越長的木頭越與樂手親近，而工業(yè)的東西比如膠會散發(fā)殆盡，整件東西會越自然，整合度會越好。但是真正引起音色改變的原因可能是保養(yǎng)，天氣，儲存，使用條件，環(huán)境，各種原因都有。因為我沒有真正擁有一件樂器很久，所以我還不能體會時間是怎樣能讓一件樂器變得更好。但是我知道上述的東西都可能讓一件樂器變糟：最常見的是琴頸會變形，漆會開裂。所以我想說你要想要一把音色好的琴，直接去買音色好的琴，而不是把一把音色不好的琴放個幾十年來希望他變好。然后電吉他很重要的部分有它的拾音器和電容，電阻的選用。拾音器主要就是磁鐵和繞線。這些東西都會隨著時間的推移而老化，但是為了追求經(jīng)典的聲音，有時候只有在一些老東西身上才能找到。或者是有些老手藝，老材料（比如玩真空管的都知道new old stock），在越來越壓縮成本和浮躁的今天可能很少找了。所以可能一把60年代的琴在某些地方會有神奇的不同。但是假設(shè)一把琴經(jīng)歷的50年的風(fēng)雨，品相還很好，那恐怕價格也不菲了。答案 3：
時間久了材質(zhì)和結(jié)構(gòu)逐漸穩(wěn)定，發(fā)音自然就穩(wěn)定均衡，聽起來音色也就更好了答案 4：
個人感覺，樂器物理層面的改變，小于演奏者與樂器之間默契提升的影響。時間久了，演奏者與樂器之間會越來越-tc-，就像車開久了，你會知道這一腳油門下去車子會有多大勁兒一樣。同時，我覺得好的樂器時間久了卻是會有一種特別好的氣場~答案 5：
收到邀請來回答。很奇怪這個問題來問我。作為一個業(yè)余吉他愛好者，我的體會是，制作精良的樂器，在新購進之后，會有一個類似磨合期的時期，音色會越來越好。因為弦樂器特別依賴整個琴體的振動特性，所以在出廠時，由于制作安裝的偏差，不會馬上達到理想的振動狀態(tài)，而是經(jīng)過樂手一段時間的磨合之后，琴體經(jīng)過一系列振動產(chǎn)生了極其細微的物理形變或者結(jié)合部位的重新卯合致密，達到更好的整體振動特性，從而出現(xiàn)更好的音色。這就有點像新車出廠前要跑一次坑槽路面使整車在大幅度震動活動中讓各連接件緊密結(jié)合那樣。這是個物理過程。但是，如果制作低劣的琴，無論如何其音色都不會變好。我不是樂器方面的行家，我不大相信經(jīng)年日久的樂器會音色保持不變。就算是秦始皇陵兵馬俑，千年之后照樣褪去原有的光輝，敦煌壁畫再燦爛也經(jīng)不起潮氣的侵蝕。更何況樂器是木制的，再如何保養(yǎng)也終究有腐朽的一天。也許再過100年，現(xiàn)存的斯特拉蒂瓦里提琴的音色將不再如今日那樣動人。有時候，我們談?wù)撃衬橙说那僭綇椩巾樖郑鏑lapton彈了多年的Fender，的確很多人是有這個體驗，很微妙。這也有點像乒乓球國手都很迷信某塊板子某塊膠皮那樣。然而這跟音色保持似乎不大相干。只不過樂手對于樂器越來越磨合，越來越能夠利用現(xiàn)有的樂器狀態(tài)演奏出適合于這個樂器狀態(tài)的音樂而已，并不能推理證明音色越來越好。答案 6：
【電吉他】據(jù)我所知，理論上是這樣，當(dāng)然前提是好吉他，沒見誰收藏一把普通的愛賓斯RG然后等著它聲音越來越好的。但是，真的有資格提供實例的只有如雷貫耳的吉布森和芬達而已，PRS和其他電琴發(fā)燒品牌畢竟歷史過短，這個時間要到十年以上才能被明顯感知，而且要錄音做對比。吉布森元年59是不是真那么-？要相信閱琴無數(shù)的諸多大師堅持以擁有59為榮有他們的理由。時間帶給電琴的，第一是木料：適合的木料會越來越少，諸如巴西玫瑰木、KOA甚至洪都拉斯桃花芯都在變?yōu)榻共煞サ哪静摹Ｎ覀兠磕昴苜I到的琴都是用上一年挑剩下的木頭做的，越是-的琴越是這樣。所有的大品牌不只是提價，而且原料水平在下降，即使擁有儲備。第二是風(fēng)干程度，有句老話是“十年不變形的琴就永遠不變形”，好琴制成后繼續(xù)風(fēng)干會帶給音色改善。電吉他和木吉他不同的是，要防范濕度，買個琴盒和干燥劑是常規(guī)做法，最簡單的濕氣會損傷電路。第三是工藝，有經(jīng)典的琴廠都會在CUSTOM以上的等級推出追求傳統(tǒng)年份的復(fù)刻，原因是那些完美的工藝，是制琴大師和好的音樂家共同完成的，當(dāng)然這或許和問題無關(guān)。但是，比如你定制芬達的MB，得趁指定的MASTER活著，等做完了再盼他死。第四是演奏，大道理不說了，反復(fù)高強度的充分共鳴，會讓音色發(fā)生潛移默化的提升。電器元件方面，老的拾音器有一些不同之處，就像發(fā)燒音響的煲機，音色是主觀的，時代變了，會因為老聲音的難得而追求它。第五就是文化層面的事兒了，雍正仿宋瓷仿得杰出了，但是賣不到宋瓷的行市。答案 7：
只彈過木吉他，，，，，，，我個人覺得，樂器必然有一個音色越來越好的過程，，不過，我不認為是單向的，，，萬物規(guī)律如此，，有發(fā)展，高潮，，，不是還有個衰弱的過程么。。哈哈哈木吉他世界里面一直流傳的“開聲”，就我個人的經(jīng)驗而言，是真實存在的，，，，包括鋼琴，小提琴，，，木頭振動發(fā)聲的樂器，，，，出廠時候并沒有經(jīng)歷“琴弦的張力”，，“彈奏的壓力”，，“木頭的振動反應(yīng)”，，，“木頭與漆面的互動”，，之類的，必然沒有在一個長期穩(wěn)定的狀態(tài)，，，，所以經(jīng)過一段時間標準音的演奏，，，，更穩(wěn)定的音色會慢慢出來，，，，當(dāng)然，這個要看琴的制作工藝，，所以各種不同的琴，，所需要的“開聲”時間是不一樣的，，，漆薄的，，木板薄的，，開聲周期短，，，，，漆厚的，木板厚的，開聲周期長。。。。所以提琴一定比吉他要周期長不少，，，鋼琴就更不用說了，，，，，，再一次當(dāng)然，，這些都是以高端木吉他為例說明的，，，，千元以下的合板琴，，就不討論了。不過從另一個角度，，這個事情一定不是隨著時間越久，，就會音色越好的。。。達到平衡狀態(tài)如果需要3年，，那么3年以后音色變化就不會大了，，，如果需要5年，，那么5年以后也是。。。。。小提琴的昂貴，，是因為，，1是設(shè)計師-，，，2是琴不斷的可以修修整整，，，所以會有那種音色確實越來越好的印象，，我始終認為是中間有若干次“重新加工”導(dǎo)致的，，吉他因為制作工藝的問題，，，百年的琴，，就很少很少了，，，，偶爾聽到幾把幾十年的琴，，，我個人也不覺得音色有多好，，相比之下，，會覺得偏硬，，偏干了。。。之前聽說，，一把木吉他的正常生命，，大約是20-30年，，，所以，，比如說50年以前的琴，，作為古董可以，，，作為“音色無敵”的樂器來演奏，，恐怕，，是不盡如人意的。。。就這樣吧～～～～～答案 8：
應(yīng)該有一定的道理，雖然對吉他了解不多，但我在練習(xí)小提琴。練小提琴的人都知道，想要小提琴音色越來越好，就只有不斷去的練，經(jīng)常讓他發(fā)聲，而且越是老點的小提琴音色就越動聽，這可能是跟共鳴箱震動造成的木材變化吧。同時，我覺得，經(jīng)常讓吉他發(fā)聲要比讓他聽音樂音色好來的快一點，陋見！時間比較短的小提琴音色都很干很硬，可練習(xí)久了你會發(fā)現(xiàn)音色會變得比原來飽滿悅耳，不僅僅是練習(xí)技巧在提高喔，你的琴音色也在產(chǎn)生著變化，所以保護好你的琴，別讓他在木材沒保養(yǎng)好而導(dǎo)致的惡性變化影響大于長期共鳴帶來的良性變化。答案 9：
對木料和樂器結(jié)構(gòu)了解真的不多。。。“時間越久”說明這把琴經(jīng)過了歷史的檢驗，木材結(jié)構(gòu)足夠穩(wěn)定，音色、音準之類的隨之穩(wěn)定吧。答案 10：
拿吉他來舉例吧，這個我比較熟，呵呵。首先我想要說的是：時間是摧毀一切的-！吉他也一樣，雖然吉他的材質(zhì)會在一定程度上影響到音色，但是我感覺九牛一毛，時間久了材質(zhì)就會變形（我放壞好幾把琴了，特心疼，或許是我不夠愛護？我否認這個答案！）。回歸正題，為什么音色會越來越來漂亮？1.單說音色，琴的硬件配置和電腦一樣重要，想要玩的游戲越好，就必須配置的越高，從而成本...不說了，熱愛吉他的傷不起啊。2.隨著你不懈的努力，技術(shù)面的逐漸增長，對曲子的把握和對技巧力度的運用，你（包括聽眾）就會感覺現(xiàn)在彈出的東西比新手時好聽多了。這一定程度上是你的堅持和自信的體現(xiàn)。個人感覺這是最重要的！3.如果必須要從吉他上找原因，那就是品絲！（基礎(chǔ)的硬件設(shè)施得達標啊，不然第一點也蛋疼）。新買的吉他品絲沒有磨開，聲音不穩(wěn)很正常。隨著長時間的練習(xí)，進行推滑揉刮等反復(fù)操作，品絲會根據(jù)你的習(xí)慣在磨開的過程中發(fā)生變化（弦也會發(fā)生變化，但是形成的過程會簡單、周期短點，不然一根弦斷了你還從新買一把吉他去嗎？），你會越使越順手。這也是為什么哪怕是鮑勃最愛的琴，到你手里你也會感覺不適應(yīng)的原因。寫到這里感覺答非所問。但我感覺這是你所想要的答案，如果你不是買賣琴的商人 ^_^答案 11：
拿吉他來說吧，我覺得一把琴彈久了就像學(xué)聲樂的人開了聲，肯定是會變得更出色的，但這種出色不僅體現(xiàn)于樂器本身品質(zhì)的良好發(fā)揮，更體現(xiàn)于演奏者日漸精湛的技巧和與自己樂器建立的無言默契，至少本人是有這種體會的。答案 12：
受邀回答這個問題，但是不能提供非常好的答案。樓主的問題純粹是物理的，木材在細微處怎么受震動的影響，怎么吸水反應(yīng)溫度的變化，需要很多聲學(xué)、材料的知識才能回答。而且樂器能發(fā)出什么樣的聲音，不光是木材的材質(zhì)有關(guān)，還要看切削的工藝、木頭/共鳴箱的形狀、木頭的膠合等等。同時除木材以外其他的配件（琴馬、弦、品柱、弓、撥片、琴橋……）都會影響發(fā)出來的聲音。當(dāng)然還有人的因素，這個就不用說了，樂器越彈越活，這是樂手的共識。要說保養(yǎng)，一件樂器這時跟一件家具沒有本質(zhì)區(qū)別，如果真的是在做保養(yǎng)的話。答案 13：
有一種很不客觀的感受就是 使用樂器是演奏者和樂器的一種磨合過程 時間越久 磨合越好 音色會相應(yīng)有提高 當(dāng)然也是非常受樂器本身質(zhì)量和演奏者水平的限制答案 14：
不要放在潮濕的地方 這樣對所有樂器設(shè)備都不好 比如 你的吉他在潮濕的地下室放了很久 指板會軟掉 弦就會不夠緊 如果時間更久你就等著打開變成華夫餅干把 所以保持通風(fēng) 干燥答案 15：
曾跟職業(yè)拉琴的人聊過，好琴要好手來開聲。比如一把 50 萬的新琴，上來就給一個拉團的，拉幾個月，聲音就毀了。他們買琴，也是特別注意如此。自己水平不夠，買舊琴就要看這舊琴是誰拉過的。當(dāng)然，這是拉琴人的感學(xué)，沒有什么科學(xué)依據(jù)。答案 16：
一是要看你怎么樣保養(yǎng)，二是要看你怎么樣彈，三是要看你什么樣的水平...當(dāng)然，保養(yǎng)得好又一直彈一把樂器的話肯定會越彈越上手答案 17：
不是的 只能說收藏價值更高，老的樂器是沒有剛剛做出來的樂器音色好的。不過還是要考慮很多其他因素的。下一篇:現(xiàn)代競賽多頒獎給頭三名，而不是少于或者多于這個數(shù)？ 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】
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