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答案 1：

對于一個書法家來說，“博”和“專”應該分為兩個方面：

一、在書法范疇內的“諸體皆精”

這是一個比較正常的現象，一個傳統功底比較深厚的書法家基本上從楷書入門，然后或習漢魏碑版，或工兩晉名帖，如果再研習篆刻，那么甲骨、金文、石鼓、小篆就都有功底了。在這些關系中，肯定有一種書體特別擅長，其他為輔，比如趙孟頫曾寫《六體千字文》，不可謂不博，但是卻以行楷傳世。現代名家劉炳森先生，國畫系畢業，楷書習魯公《勤禮碑》寬厚精到，隸書遍臨漢碑，從《史晨》《乙瑛》《禮器》直溯《張遷》《衡方》最終自成一家，但是仍以隸書為主。

二、在藝術領域內的“博學強識”

多余的不說了，有一句話說“字外求字”，意思就是說，當你練習書法已經有一段時間，基本的技藝技法已經具備，傳統功力比較深厚，這時候如果想更上一層樓，就要從姊妹藝術中汲取營養，或者提高自己整體的學識素養，只有這樣才能不成為一個“寫字匠”。所以從古至今的書法大家，都不只是書法家，同時也是博學家、博藝家，唯獨卻不一定是個好人，哈哈哈。

答案 2：

對這個問題，我一向是強調：大底盤、寬口徑。對于任何一個有思想具抱負的藝術家而言，博大與精深其實只有兩性互力而不會互相排斥！關鍵在于一個優秀的藝術家的主輔成就架構！其實很多大藝術家都是好幾樣都非常強的，如齊白石，寫意花鳥畫、篆刻都是一代宗師，吳昌碩則寫意花鳥畫、篆刻、書法俱為高手，唐伯虎書畫俱精。。。事實上，專攻一項而能成大器者不多！庸才若全力一藝，45歲不走下坡路者殊罕！

對于一個藝術家成就大小的決定性因素通常包括：天分、抱負、努力、壽命、閱歷、個體內心世界的豐富性以及外部現實世界所能提供的工具平臺等。

答案 3：

我同意陳泰然老師的看法，只是補充一下我的感受。

藝術的造詣除了與勤學苦練、文化修養有關外，很大程度也和經歷有關。與其說藝術門類樣樣拿得出手，不如說是多吸取一些不同藝術形式的營養，甚至多游歷一下祖國的大好河山，對今后在藝術方面的感悟都會有很大幫助。

答案 4：

王義之寫一個""鵝""字,洗筆把一池水都洗黑了

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