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電影本質上是一個故事，大多數國產動畫片被認為故事薄弱，魁拔是如何講這個故事的？

答案 1：

梭羅有句話曾深深的打動我：“絕大多數人都生活在平靜的絕望當中。”

熱血，便是為了超越這絕望。

過去，我是個反叛的孩子，做過很多傻事。當反抗外部現實無力的時候，人就容易變得憂郁，憂郁帶來內省，內省帶來理性，理性讓人服從和適應規則，順滑的融入社會機器，這也沒啥不好，但適應久了，人就會變得無趣。

而點燃人靈魂的，往往是邏輯的崩裂。就像愛，往往是在語言停止之后出現。

我長大了，但沒有忘記過去。

魁拔就是這樣的一個概念，它是深埋在每個人內心深處的熱血。

從宇宙角度來說，因果循環之前的第一因是啥？我常在想這種無解的問題，是有一個造物主輕輕的推了一下？還是無窮無盡的因果循環？萬一，宇宙大-誕生了規律，也誕生了專門顛覆規律的非規律呢？萬一，宇宙這個偉大的程序也含有巨大的Bug呢？這Great Bug音譯過來就成了“魁拔”，取“奪魁”“拔尖”之意。當然，這不是科學，也無意冒犯宗教，只是為了有趣。

我們的故事從這里開始：以顛覆宇宙為己任的魁拔，每隔333年的周期重復出現，但又一次次被神消滅。蠻吉是第六代魁拔，當初神以為消滅了他，不料卻被地界一山寨妖怪蠻大人撿到，當成小正太養成……囧的是，蠻大人還帶著他加入了地界追殺魁拔的神圣聯軍……

蠻吉=魁拔，這點我們從一開始就告訴了觀眾，并不作為懸念存在。真正的懸念是：蠻吉的命運將會如何？他將如何面對自己，以及并肩作戰的伙伴……

這是一個關于成長的故事。

蠻吉說：“我要成為世上最偉大的妖俠！”

可他本來就是世上最偉大的妖俠。

這是說給每個孩子的寓言：“出身草根，你本精英！”

每個人都是精英，都是頂天立地的人。除非你屈從現實，自降草根。

《魁拔》最讓我欣慰的，它不是一部回避現實的作品，雖然在一些人眼里只是“給小孩看的動畫”，但我相信它比某些只停留在感官-層面的電影要負責得多。只要作者不裝瞎子、不裝傻子，那么這部作品絕對是值得一看的……只是我們處理“現實”的時候，不一定就要苦哈哈的“現實主義”，它可以是我們理想中的現實，書寫的是理想中的人物。在這個玄幻架空的世界里，有一群『熱血』的妖怪，他們活著，不是為了錢、為了房子、為了豪車、更不是蒼白地忍受苦難的現實……這個世界，依然有等級制度、有不平，但他們不會哀怨，只會燃起斗志，盡力的去揮灑熱血……“只要活著，就絕不認輸！”因為根本就沒輸贏可言。人生的戰斗，是為感情，甚至為了敵人值得尊重的地方，這就是“為感動而戰”，元泱境界里的價值觀。

這不是一種生活化的處理，而是在畫布上先涂抹一層熱血的底色，然后再找人物差異化、個性側面化的浪漫主義處理。所以臺詞也非口語化的表現，而是有點“裝”、有點“拿范兒”的，這也是為了和現實拉開差距。里面雖然也說道理，但是同時也反思和消解道理，一切還是以趣味性為主導。同樣，大家也可以看到，這個世界沒有簡單的善惡，沒有所謂的壞人：-魁拔也愛他的部下，非規律只是一種自然現象，沒有好壞之說。反叛在更替新舊事物方面，有著不可替代的作用，這要看你站在新生者還是守成者的價值立場去判斷。作為社會上層的樹國將軍和獸國將軍，他們也有可愛的地方。每個人都是在為自己的尊嚴而戰，一切只不過是宇宙人民-矛盾：）

魁拔在設計之初，一是想擺脫“國產動畫低齡化”，二是想擺脫“農業世界觀”。有人說，為什么一會兒有小動物，一會兒又有高科技啊，感覺好混亂。怎么說呢，這就是每個人眼里不同的世界吧。元泱境界的科技程度，基本上能達到第一次工業革命的程度。記得有一天，我走在-積水潭地鐵，人潮洶涌中，我突然感覺像站在一條時間的河流上，想到100年前，這些人都還在留辮子、裹小腳，特別的唏噓，中國真的變化太快了。一方面，在大城市看到高樓大廈窮極奢華，一方面在老家又看到特窮的少數-，一邊實驗室里在研究-轉基因，另一邊旅行者一號即將飛出太陽系……這世界就是一種混搭的感覺。

有人說，世界觀過大，開頭5分鐘看不懂。其實，不一定每個信息量都要懂，感受個氛圍就可以了。一開始只是追求一個狂轟亂炸的效果，讓人覺得世界很大。因為第一部世界觀要壓縮，更多的讓位于人物和情感。只有對人物產生了興趣，才會愿意跟隨他去發現之后的世界。但又不能沒有，如果抽掉這5分鐘，大家又會覺得簡單，噢，不過就是一對父子打怪獸的幼稚故事。

其實在第一部里，世界觀最重要的就是：“魁拔、紋耀、脈術”。這三點，我相信大部分觀眾還是看懂了的。至于其他信息，自有考據達人去挖掘：）

除了不回避外部現實外，《魁拔》也不是一部回避自我的片子。因為我們自己就是魁拔。

單純的熱血，曾給這個世界帶來很多災難；徹底的冷血，那是更糟糕的事。熱血是油門，憂郁是剎車。這是我想說的，在《魁拔》“熱血+玄幻”的標簽下，同樣值得珍視的“內省+現實”。

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