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答案 1：
主要是在演奏技巧和演奏方法上有區別。演奏技巧：從例子來看，印度風格小提琴的演奏風格特別鮮明。在樂曲演奏中，演奏家運用了大量的滑音技法，急緩結合的上下滑音聽起來有點扭，這是印度音樂很迷人的一種特點。演奏方法：印度朋友告訴我，他們喜歡坐著拉小提琴的，一般不會把琴放在下巴下面，因為需要使用大量獨特的技巧，為了保證穩定性會架在身體上，有時是手臂上，有時架在肩膀上，有時架在腰上。另，為了適應印度的演奏方法，有時需要調整小提琴的定弦。答案 2：
正如我國好些民謠音樂人手中的吉他與西洋人手中的吉他之區別。想到蘇陽、野孩子等等。尤其是《賢良》！印度人拿小提琴還是在當成sitar的演奏吧！答案 3：
想補充張絕絕說到的幾點。除了演奏技法和方法的，印度小提琴的調性是印度音樂的調性，它的定弦也是和小提琴的GDAE不同的，因此從旋律、音色方面，它和西方小提琴的差別也是很大的。某種程度上說，印度小提琴是一種高度本土化的西方樂器。轉一篇BH2000上的文章：b-2000.net/special...被印度傳統文化同化的具有印度特色的歐洲樂器 文/陳自明在印度有一種奇特的現象：從西方傳入的歐洲樂器在印度發生了很大的變化，雖然它們的外形仍保持原狀，但它表達的內涵，采用的方法、技巧、風格都已徹頭徹尾地印度化了。如果有人閉上眼睛聆聽這些樂器的演奏，決不會相信這種音樂是采用歐洲樂器演奏的。可以說，除了樂器的外觀軀殼之外，靈魂完全是印度的了。這種現象并非出于偶然，而是具有深厚并且至今仍保持著強大的生命力的印度傳統文化的力量造成的。在長期的歷史演變過程中，歐洲樂器逐漸被同化，適應了印度傳統音樂的要求，最終被改造為印度的-樂器。屬于這種類型的樂器有小提琴、曼陀林、吉他、單簧管、薩克斯等，其中最突出的是小提琴。大約在二百年以前，有一位意大利人把小提琴帶到了南印度。特里凡德瑯宮廷的君主斯瓦蒂·蒂魯莫爾是著名的藝術保護者，他很喜愛小提琴，從歐洲買來了三把小提琴，還從歐洲請來了小提琴教師。巴魯斯瓦米·狄克西塔爾（他是南印度音樂三杰之一穆塔斯瓦米·狄克西塔爾的弟弟）是最早演奏小提琴的印度音樂家之一。最初小提琴只是用來為聲樂伴奏的，后來變為歌唱家與兩把小提琴，再加上木丹加鼓和陶罐在一起演出。不久以后，坦賈里宮廷建立了一個名為"瓦底文盧"的弦樂四重奏組。斯瓦蒂·蒂魯莫爾很高興，將一把帶有象牙鑲嵌裝飾的小提琴送給了四重奏組。小提琴后來逐漸適應了南印度卡納蒂克古曲音樂的要求，四根琴弦的定音有了改變，從gda1 e1 改為cgcg或gcg1 c1 ，fcg1 d1 ，演奏者的姿勢從站立改為席地而坐，持琴也從夾持在左肩上改為放在胸前與右腳之間。經過長時期的實踐，小提琴已經與南印度的卡納蒂克古典音樂融為一體，現在幾乎任何一次南印度的音樂會都離不開小提琴了。長期以來，西方人對印度風格的小提琴演奏是看不起的。但今天歐美各國已經了解并承認了這種印度式的小提琴演奏風格。不少著名的印度風格小提琴演奏家在歐美各國演奏，受到了歡迎。也有歐洲、美國的學生專門到印度學習這種特殊風格的小提琴演奏藝術。上世紀最著名的印度風格小提琴演奏家有阿納斯瓦米·薩斯特萊和克里希納·伊亞爾。當代最著名的有古帕拉·克里希納女士和T.N.克利希南教授。年輕一代中最著名的為蘇布拉馬尼亞姆，他在1988年紐約聯合國慶祝印度獨立40周年的音樂會上與世界小提琴演奏大師梅紐因合奏印度音樂，并與蘇聯管弦樂隊進行過合作演出。印度風格的小提琴演奏藝術現在已形成了一個體系，有自己的一套系統、方法、技巧、教材。它的演奏技巧特點是滑音用得特別多，有快滑、慢滑、上滑音、下滑音，有的是在原把位上滑動手指，有的是在換把時一起滑。滑動時常常帶有顫指（揉弦），不滑動時的音往往不顫。總之，看來小提琴的奏法是吸收了印度弓弦樂器薩朗基和艾斯拉吉的演奏技巧和表現手法的。小提琴的右手弓法用長弓多，弓尖碎弓也不少，有的演奏家也用左手撥弦、連頓弓和四弦滾奏。八度雙音用得多，其他雙音很少用。學生學習時從南印度的72個梅拉（類似音階）開始，并練習手指固定在把位上的前仰后合動作和各種節奏的變化。一般學5年打下基礎，再經5年高級班方成才。小提琴除了用于伴奏聲樂外，現在獨奏、重奏的音樂會也很多。除此以外，印度風格的小提琴還與印度嗩吶，維納琴等合奏。近年來，北印度也出現了印度風格的小提琴演奏節目。可以說這種風格的小提琴演奏已經遍及全印度了。下一篇:什么是 typograp-y？ 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】
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