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林摶秋為鶯歌焦炭商「謙記商行」林添富的獨子，自幼常隨母親觀賞京戲、福州戲等。幼年就讀鶯歌公學校、桃園第一公學校，接受日本國民養成教育。1934年考取新竹中學校，參加各種課外活動，曾演出短劇。1938年春，赴日本東京深造，就讀日本大學附設高等學校，因日文無「摶」字，被老師改名為林博秋，戰後恢復原名。1940年考取明治大學政治經濟科，畢業後加入以新喜劇風格聞名的東京職業劇團「紅磨坊新宿座」，1942年曾協助東寶影業拍攝電影，學習制片經驗，同年發表舞臺處女作《奧山社》，成為東京劇壇首位臺灣人劇作家。目前所知紅磨坊時期的劇作尚包括《母屋》、《陣頭指揮》、《水平坑》，但這四部劇本未見流傳。
1943年初，《陣頭指揮》一劇遭禁演，被日警拘留一夜，隨後返臺探親，并為桃園青年團體「雙葉會」執導第四回公演作品《阿里山》，演出後其導演功力備受矚目，逐漸與呂赫若、呂泉生、張文環等文化精英密切往來。同年2月，擔任「臺灣演劇協會」戲劇指導員，檢閱思想的工作令他漸感沖突與矛盾；3、4月間陸續發表兩篇取材自鄉土的代表劇作《醫德》和《高砂館》，為其顧視鄉土、審思自我的表現；4月底與王井泉等人成立「厚生演劇研究會」，於9月初上演《閹雞》（前篇）、《高砂館》、《地熱》、《從山上看見的街市燈火》等四部自編自導的劇作，其中《閹雞》改編自張文環同名小說，《地熱》是《水平坑》之改名，而《從山上看見的街市燈火》則是一出嘗試性的音樂童話劇。這次公演盛況立下臺灣新劇於皇民時期的輝煌記錄，而《閹雞》、《高砂館》二劇因編導手法出色、舞臺技術成熟，在當時即被譽為臺灣新劇運動的劃時代作品。
中日戰爭結束後，於1946年成立「人人演劇研究會」，將新編劇作《海南島》、《罪》送審，未料上演前一周接獲禁演通知，匆匆改以「人劇座」之名提出申請、以《醫德》替代《海南島》演出。二二八事件爆發後，自此揮別劇壇，返鄉務礦，并興建牧場，嘗試企業化經營，在當時頗具前瞻性。
1957年夏，有感於眾多臺語片粗制濫造，在臺灣省民政廳長楊肇嘉的支持下，籌組「玉峰影業有限公司」，并於鶯歌山區興建「湖山制片廠」，不惜成本購置器材、訓練學員，其追求藝術的大眾性卻不媚俗、進而圖謀整體文化提升的理念，以及非營利取向的經營態度，幾與市場機制背道而馳。1958年夏，於制片廠落成典禮中，由學員演出臺語舞臺劇《鳳儀亭》（《貂蟬》），10月至臺北永樂座公演十五天。1959年執導臺語片《阿三哥出馬》，題材為其偏愛的諷刺喜劇，但上映前已遭電影檢查單位多次修剪。其後又執導《嘆煙花》（1959）、《後臺》（1960，未完成）、《錯戀》（1960）、《五月十三傷心夜》（1965）、《六個嫌疑犯》（1965），終因臺語片景氣下滑而結束營業。晚年著手改寫《閹雞》，企圖寫成一部縱跨祖孫三代的大河劇，惜未完成即於1998年因心臟衰竭病逝，享年79歲。
林摶秋一生跨足戲劇、電影、實業界，在各方面都表現出勇於嘗試、不畏艱難的精神，為臺灣近代之重要戲劇家、電影制片及電影導演。
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