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1921年2月，日籍民俗研究者片岡巖在臺(tái)灣日日新報(bào)出版的《臺(tái)灣風(fēng)俗志》中描述：「布袋戲的舞臺(tái)高5、6尺，寬4尺，長(zhǎng)1尺半，乍看之下好像一座佛龕。舞臺(tái)的門柱、門楣、房間、內(nèi)殿、床幛、桌子、椅子等，上面都雕刻花草山水，并施以金帛，錦繡色彩的小房屋，分別作成柱、楣、楹、桷等部分，可全部裝進(jìn)箱子里，不論在房前或房?jī)?nèi)等任何狹小地方演出，都可以立刻搭建成舞臺(tái)。」

1945年3月，前臺(tái)大中文系教授黃得時(shí)於《臺(tái)灣時(shí)報(bào)》發(fā)表〈無表情的表情－－臺(tái)灣的人形劇與未來〉（無表情の表情：本島人形劇の將來），文中提及布袋戲表演舞臺(tái)的優(yōu)點(diǎn)：「因劇團(tuán)編制包括操偶演師與樂師，一團(tuán)只需要7、8個(gè)人，舞臺(tái)可以組合成屋檐型貌且能自由移動(dòng)，不論在亭仔腳走廊、農(nóng)家庭院、工作場(chǎng)所都能簡(jiǎn)便的就地表演，與新劇團(tuán)一行5、60人的編制，需要常設(shè)式劇場(chǎng)的表演大異其趣?！?p>早期的彩樓因?yàn)榻煌ǘ嘁匀肆μ魮?dān)運(yùn)輸，故多采取吊掛方式，表演時(shí)以繩索懸掛於戲棚頂上的橫梁，底下再掛繡有戲班名稱的「布圍」，之後才有木架支撐戲臺(tái)的形式出現(xiàn)。而「四角棚」、「六角棚」、「水流內(nèi)」、「水流外」等名詞都為戲班描述戲臺(tái)特徵與功能的內(nèi)行話語；四角、六角形容彩樓表演的舞臺(tái)平面形制，六角是四角舞臺(tái)前緣兩角各消一角成為六角形式，變化較四角棚繁復(fù)華麗，削角處甚至可以安裝兩只龍柱。水流內(nèi)、外則指頂棚小於舞臺(tái)（水流內(nèi)）或大過舞臺(tái)（水流外）的形式。

彩樓屋檐中間內(nèi)側(cè)斗拱常嵌有一塊刻著團(tuán)名的匾額，二樓花窗細(xì)致者甚至有門扇可以開合，除了武打時(shí)有「跳窗」的驚險(xiǎn)動(dòng)作，花窗也增加舞臺(tái)的空間層次。舞臺(tái)左右兩邊出入口掛有布簾上繡「出將、入相」，中間也設(shè)出入口上繡班名，最特別的是遮掩表演者的兩片透雕木刻，稱為「加官屏」，亦稱「見笑籬」，表演者透過縷空的木刻花窗片來觀察觀眾反應(yīng)與操作戲偶，這也增加許多文人參與表演的傳說聯(lián)想。

近20年復(fù)古風(fēng)起，全臺(tái)許多戲班因應(yīng)政府單位的邀演或巡回海外的需求，斥鉅資向中國大陸訂制超級(jí)彩樓，但金碧輝煌的造型與亮麗色彩反而使視覺受到干擾，不利看戲。

中文關(guān)鍵字：片岡巖 , 黃得時(shí) , 跳窗 , 加官屏 , 布袋戲

參考資料

*片岡巖著、陳金田譯。1987?！杜_(tái)灣風(fēng)俗志》（原臺(tái)灣日日新報(bào)出版日文本）。臺(tái)北：眾文圖書。*林鋒雄。1995。《中國戲劇史論稿》。臺(tái)北：國家出版社。*徐亞湘。2009?！妒穼?shí)與詮釋－－日治時(shí)期臺(tái)灣報(bào)刊戲曲資料選讀》。宜蘭：國立傳統(tǒng)藝術(shù)中心。

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