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　　以元朝作為時代背景，在菊壇上很罕見，劇情敘述：元末云南大理梁王疆土受侵，幸賴驍勇的總管段功率兵解圍，梁王為酬謝其勞，便將女兒阿蓋公主許配給段氏，後來卻因誤信手下讒言，認為段功意圖篡位，便賜「孔雀膽」毒藥給阿蓋，要其毒殺丈夫，夫、父之間，阿蓋進退維谷，最後段功終被刺殺，阿蓋也食孔雀膽與夫共赴黃泉。

　　《孔》劇系王安祈根據所編之《通濟橋》再進行編修而成，特別加強劇情的對比與變化，讓《通濟橋》中含蓄內向的阿蓋，轉變成《孔雀膽》中愛恨分明的女子，而為了強化父女的感情沖突，梁王的戲份也相對加重，使《孔》劇成為一出沖突性極搶眼的戲碼，劇中的三位男女主角──阿蓋公主、段功、矢烈，各有極大的發揮空間，此劇為郭小莊初任導演的第一出戲。

　　編劇在首場〈梁王大宴段功〉中，即男女主角初見面時，巧妙地利用演員的對白做了清楚的詮釋。《孔》劇的舞臺設計由李賢輝擔任，前後共有五堂大景：孔雀膽、平章府、滇池湖、通濟橋、梁王宮等，以營造出強而有力的氣魄與悲劇的氛圍，其中以孔雀圖案的大景最能與劇名呼應，亦添加山、橋、宮廷、郊野等立體式的布景，增加情境的古色古香；林清涼的燈光指導，朱少龍的編腔，劉松輝的國樂作曲等雅音都投下心血。〈慶功宴〉中三分鐘的開場舞，為吳素君所編，邊塞風情濃厚。

　　序幕曲：「大江東去波濤涌，繁華易逝轉眼空……」，是孫元坡為《孔》劇吟唱的獨白，以點出全劇的發展。郭小莊在戲中，由喜轉悲，說來有層次感。唱腔也增加了大段二黃、反二黃。段功由老生改為小生，不但有文唱的二黃導扳、回龍、慢板，也有武打的劈岔、倒僵屍。

參考資料

〈雅音排練孔雀膽〉，《聯合報》【藝術?文化】，1988年4月7日。 記者王惠萍報導〈為了演好孔雀膽郭小莊鎮日舞斗篷〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年4月7日。 〈孔雀膽下月初登場〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年4月22日。記者王惠萍報導〈孔雀膽氣勢非凡〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年5月3日。 郭小莊〈雅音挑戰孔雀膽〉，《聯合報》【藝術?文化】，1988年5月7日。 〈換十三道布景國劇界罕見孔雀膽今晚漂亮登場〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年5月7日。 〈孔雀膽連演七場創菊壇紀錄〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年5月14日。 〈孔雀膽優于通濟橋〉，《民生報》【影劇新聞】，1988年5月14日。

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