分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 06-11

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劉南芳生於1963年，學生時期是崑曲社當家花旦，東吳大學中文研究所畢業(yè)，碩士論文《由拱樂社看臺灣歌仔戲之發(fā)展與轉型》（1988）研究1947年陳澄三成立的內臺歌仔戲班「拱樂社」，自此開始踏入歌仔戲界從事歌仔戲編劇及制作，現就讀清華大學中文研究所博士班。曾任教於國立藝術學院（現為臺北藝術大學）戲劇系、音樂系、私立中國文化大學音樂系、 國立臺灣戲曲專科學校京劇科、私立真理大學臺文系等校系。

劉南芳參與編劇或制作的歌仔戲，包括《陳三五娘》（1993）、《山伯英臺》（1994）、《李娃傳》（1995）、《白扇姻緣》（1996）、《雪梅教子》（1997）、《秦香蓮》（1998）、《桃花搭渡》（1999）、《孔雀膽》（2000）、《彭公案之慈母淚》（2000）、《路遙知馬力》（2000）、《長生殿》（2002）、《八郎探母》（2002）、《水萍怪影》（2002）、《薛平貴與王寶釧》（2002）、《天下第一家》（2003）、《福建關》（2003）、《唐明皇游月宮》（2003）、《百里名醫(yī)》（2003）…等，合作劇團則有薪傳歌仔戲班、臺灣歌仔戲班、陳美云歌劇團、民權歌劇團、新櫻鳳歌劇團、鴻明歌劇團等。近幾年來歌仔戲編劇人才輩出，劉南芳為其中持續(xù)創(chuàng)作并有可觀成績的一員，她編寫的劇本巧妙融合戲文與音樂編曲，致力於發(fā)揮把歌仔戲的聲韻之美，在編劇或制作中不局限於歌仔戲既定成規(guī)。身為一名虔誠基督徒，并曾別出心裁的推出福音歌仔戲。曾自承自己「沒想法就不想做」，所以總是「理論在前、實踐在後」，先有思想基礎再著手去做，以印證設想不虛。

在學術方面，劉南芳亦以歌仔戲為主要研究領域，范圍涵蓋內外臺歌仔戲班的發(fā)展史（如〈從拱樂社看臺灣歌仔戲的發(fā)展與轉型〉、〈都馬班來臺始末〉、〈臺灣野臺歌仔戲劇目類型及發(fā)展途徑〉）、歌仔戲音樂與表演形式（如〈雜碎調的形成與發(fā)展〉、〈雜碎調在歌仔戲音樂上的成就〉、〈海峽兩岸歌仔戲音樂及表演形式比較初探〉）、現代劇場對歌仔戲之影響（如〈臺灣野臺歌仔戲對現代劇場的新適應──從「雪梅教子」的改編談起〉）、戲曲編劇與教育（如〈歌仔戲唱詞寫作初探〉、〈臺灣戲曲編劇教育的實驗與展望〉，并擔任「傳統(tǒng)戲曲編劇導演人才培養(yǎng)計畫」與「歌仔戲編劇導演人才培養(yǎng)計畫」計畫主持人）等等。

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