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表演特色有四：一是音樂風格因戲設(shè)計廣泛多元，從古典熱鬧的北管曲牌、鄉(xiāng)野風行的歌謠小調(diào)、歌星灌錄的流行歌曲、異國情調(diào)的西洋音樂、搖擺動感的電音舞曲到專屬配置的主題樂曲，皆能入戲妙用；二者故事取材多方探詢迭有創(chuàng)新，從真人實事的歷史典故、環(huán)節(jié)緊扣的章回小說、天馬行空的動腦研創(chuàng)到聘人撰寫的專屬劇本，率多引人入勝；三為口白注重五音細分角色鮮明，從文士野客的雅俗區(qū)分、生旦凈丑的各有發(fā)音、特殊角色的怪腔異調(diào)到形創(chuàng)偶像的個別音式，無不感動人心；四乃劇式呈現(xiàn)豐富多彩推陳出新，從古典文雅的古冊戲、武功盡展的劍俠戲、懸疑幻化的金光戲到多元應(yīng)用的電視布袋戲，俱是藝術(shù)之晶。

五洲園的存在歷史正是布袋戲百年風華的縮影，具體參與了布袋戲野臺廟會承應(yīng)演出、內(nèi)臺戲院賣票營運、廣播電臺商業(yè)放送、電視媒體魅力結(jié)合和電影世界嘗試挑戰(zhàn)；也見證布袋戲從頭角崢嶸的名家互拼、各展所能的門派爭贏、皇民運動的藝術(shù)受限、反共抗俄的意識操作、國語運動的表演局限、文化復振的曙光再現(xiàn)、國際交流後的世界肯定到自我覺醒的文化瑰寶認定，五洲園實為最佳代表。

長期廣收門徒培育下，五洲園人才輩出，從黃俊卿、黃俊雄、廖萬水、鄭一雄、胡新德……到孫正明、黃文澤、黃文耀、洪連生、呂明國、廖文和等等，皆能引領(lǐng)風騷開創(chuàng)一片天，後繼者也仍持續(xù)活躍於野臺廟會、電視媒體或是文化盛會。

中文關(guān)鍵字：黃海岱 , 布袋戲 , 野臺 , 內(nèi)臺

參考資料

呂理政。1991。《布袋戲筆記》。臺北：臺灣風物雜志社。傅建益。2000?！墩浦星ぃ号_灣野臺布袋戲現(xiàn)貌》。臺北：國立傳統(tǒng)藝術(shù)中心籌備處。

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