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以〈折子戲到全本戲──-以來崑劇發展的一種方式〉為開始的第一篇文章，在編排上以時間與階段的敘述方式呈現，從近代以來，中國戲曲多以折子戲為「代表各行當角色表演精華」取代全本戲的演出，成為崑劇演出最主要的方式。但經過時間和空間環境的變遷，陸續出現以情節完整的劇目，為後來的「連臺本戲」鋪路。期間針對從傳統劇目中再提煉編修的劇本，以及評論劇本中所面對的困難與問題，在本文中都有提出解決的方式與結果探討，由延續傳統到加入新意到創新，展現了當代人的智慧與心血。
〈京劇文士化的幾個階段〉說明中國戲曲與知識文士間的合作與發展，在中國時值新舊交替之際，將京劇由民間戲曲過度到文人化的歷程做一解釋說明。以梅蘭芳與文人間合作發展為觀察重心，透過梅蘭芳先生對劇本表演內容的努力與文人合作的創新，將中國戲曲推向文人化的方向，但劇作家的創作理念仍在演員表演藝術附庸之下。而京劇的名士化要到田漢、歐陽予倩等以編劇主導時才完成，由演員中心轉變成編劇中心所衍生的討論也有精采的論述。
〈文化變遷中-京劇發展的脈絡〉中簡介了自遷臺後，由於-、經濟的各種不同的發展，對於京劇發展的脈絡與影響。由「演出傳統劇目」到「創新新編劇目」所遇到的時空環境變化與遭遇的不同困難，「古老」與「前衛」、「傳統」與「現代」和「傳統戲曲界」與「西方現代戲劇」對京劇在-的發展都是不斷遭遇和急需解決的問題，在文中都有提出相當多的省思與討論。
〈-劇團來臺對-戲曲界的影響〉中介紹了--劇團來臺後對-京劇界所產生的一些現象做深刻的提問與整理，以及該如何面對京劇在-的發展方向做期許。
〈川劇王魁戲的四個系統及其影響〉以「王魁」這個最早的南戲劇目，有其一定的戲劇地位以及成為其他各劇種的移植改編對象，以《紅鸞配》、〈情探〉、周慕蓮演出本、席明真李明璋改本以及對其他劇種的影響做進一步的研究與說明。
劇評四則是以劇目為例，針對《曹操與楊修》、《唐太宗與魏徵》、《無限江山》、《鍾馗嫁妹》演出有特出的評論。
附錄為〈中國傳統戲曲的藝術精神〉一文，將傳統戲曲的架構與演出方式做重點的說明與解析。
參考資料
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