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劉鐘元原本在廣播電臺負責業務工作，致力於將歌仔戲帶入廣播，獲得熱烈回響。1950年代末期，內臺戲院歌仔戲開始沒落，劉鐘元網羅了當時有名的幾位歌仔唱將組成「九龍歌劇團」，在民本電臺制作廣播歌仔戲的節目，特意強化了戲劇性、有別於之前的講古歌仔，卻始料未及地大受歡迎，使得這個原為廣播歌仔戲的劇團風光盛行。後來在1985年又自組「河洛歌子戲團」，演出型式轉為「電視歌仔戲」。
直至1990年，劉鐘元驚覺-歌仔戲的演出、制作水準日趨下降，尤其是劇情的編排上，只要主角遇到困境，最後都由「神仙」出面解決的情節，最讓人不以為然。因此劉鐘元打出「精致歌仔戲」的口號，期盼引領傳統戲曲更加精致化。「河洛」推出《曲判記》首度登上國家戲劇院殿堂，不僅票房賣座，佳評如潮。此後，「河洛」即朝「電視」與「舞臺」雙向并行的路途邁進。雖然「河洛」之劇本大多植自中國-之原作，但是他們致力於改革劇本內容。不但要求情節要合情合理，演員內心世界要刻畫深入，歷史的考證更是一點也馬虎不得。劉鐘元曾表示，「河洛歌子戲團」沒有經費自己養一批專業演員，但由於制作的戲劇精致好看（如《曲判記》、《天鵝宴》、《秋風辭》、《欽差大人》、《彼岸花》均是膾炙人口的劇碼），演員發揮空間很大。《河洛》也培養了不少知名杰出的演員，曾受邀演出的包括唐美云、石惠君、吳由美、王金櫻、小咪、許亞芬以及郭春美等眾多歌仔戲名伶，戲團聲勢可見一斑。
劉鐘元仰仗統御旗下演員的能力以及雄厚的戲界人脈，使得他在臺視開播後，委托當時的講古名嘴石文戶編寫劇本，以「聯通歌劇團」的名義，進入了電視歌仔戲的制作行列。前後榮獲六次電視-獎，也曾獲得社區文化貢獻獎?；厥住负勇甯枳討驁F」的創立，劉鍾元能在當時洞察傳統戲曲日漸粗糙，并在西元九○年代大聲疾呼「精致歌仔戲」的口號，全面提升歌仔戲的藝術成就，實為一位戲劇藝術精致化的幕後推手人物。
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