分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發布 : 04-15

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采取反對傳統形式，慣於挑釁社會與觀眾，表演形式有跨領域（intermedia）的傾向，對文本的依賴降低，演出者不限於專業劇場人士，并經常於另類展演空間或街頭演出。-的前衛藝術表演，在觀念上，受到西方前衛運動的影響，尤其是在美國紐約（New York）發展的第二波前衛藝術運動，如偶發藝術（Happening）、跨領域等，另外幾個國外團體，包括-舞踏團體「白虎社」（Byakko-S-a）、波蘭耶日?葛羅托斯基（Jerzy Grotowski）的貧窮劇場、面包傀儡劇（T-e Bread and Puppet T-eatre）的巨型偶、理察?謝喜納（Ric-ard Sc-ec-ner）的環境劇場等，對-前衛表演藝術的演出形式，有直接的影響。

1980年代初，原屬美術界的前衛藝術觀念，蔓延到劇場界。-早期重要的作品包括陳界仁等人的《機能喪失第三號》（1983）、「洛河展意」的《傳聞——街頭式》（1986）、「奶?精?儀式」的《創世紀——試爆-》（1986）。-前衛藝術表演的興盛，與1980年代小劇場運動有著密切的關聯，說明歷史條件對前衛表演藝術的影響。許多劇團，如「河左岸劇場」、「-渥克劇團」、「環墟劇團」、「臨界點劇象錄劇團」、「莎士比亞的妹妹們的劇團」等，都展現前衛表演藝術的風格。此外，前衛表演藝術的模糊性格，反映創作者的身分難以歸類，如陳明才、侯俊明、陳界仁等，而演出團隊的經常是曇花一現，或者采取游擊戰式的展演策略，如「受精卵劇團」。

致力於推動前衛表演的-團體，包括王墨林的「身體氣象館」，於2002年開始，每年主辦國際行為藝術節（T-AF）；郭文泰（Craig Quintero）的「河床劇團」，則致力於經典前衛劇場的表演理念，劇作如《未來主義的食譜》（2003）與《羅伯威爾森的生平時代》（2004）。

中文關鍵字：小劇場 , 挑釁觀眾 , 街頭演出

參考資料

姚瑞中。2007。《-行為藝術檔案》。臺北：藝術家。王墨林。1990。《都市劇場與身體》。臺北：稻鄉。鍾明德。1995。《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》。「戲劇叢書」7。臺北：書林。鍾明德。1999。《-小劇場運動史（1980-1989）：尋找另類美學與-》。「劇場風景」1。臺北：揚智文化。吳全成主編。1996。《-現代劇場研討會-集：1986-1995-小劇場》。臺北：文建會。

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