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　　-最早的京劇演出活動，始自光緒17年（-1），時任-布政使司的唐景崧為母祝壽，請來上海戲班在臺演出京調。日治時期，-人因「本島（-）戲既不堪入目，內地（-）戲尤非本島人之所嗜好」，引進福州徽班「三慶班」來臺，此後中國戲班到-演出絡繹不絕，從1908年正式請「上海官音男女班」來臺至1936年上海「天蟾大京班」離開-為止，計有約五十個上海京班、或在臺改組的上海京班來臺巡演，後來一方面因本地歌仔戲、采茶戲及電影逐漸取代上海京班成為-商業劇場的主流，一方面中日戰爭爆發，日治時期上海京班來臺演出畫上句點。這段時間，上海京劇是-民眾生活的主要娛樂之一，海派戲成為日治時期-京劇的主要內涵。

　　1949年兩岸分裂，顧正秋所率領來臺演出的「顧劇團」滯留-，對近五十年-京劇有重要影響。清華大學王安祈教授將京劇在臺五十年的發展分為以下四個階段：

　　一、奠基期：1950年代。此階段最重要的除了顧劇團在臺演出，其他以個人身分來臺的京劇表演藝術家，如章遏云、金素琴、戴綺霞等，其藝術在-立下典范作用。另外，軍中劇團的成立，網羅了當時在臺的大部分名伶，而王振祖先生創辦「復興劇校」，兩者皆為-京劇奠定穩固的基礎。

　　二、發展全盛期：1960、1970年代。此階段主要體現在軍中劇團，如「大鵬」、「海光」、「陸光」、「明駝」等，名角如云、演出頻繁。另外，「復興劇校」於1962年改為國立，為-京劇培養了「復」字輩的優秀人才。

　　三、創新轉型期：1980年代。主要以民間劇團「雅音小集」（1979年成立）、「當代傳奇劇場」（1985年成立）為主。前者使京劇由「前一時代通俗文化在現今的殘存」轉化成為「現代新興精致文化藝術」；後者則以強烈的實驗精神，致力於京劇現代化與國際化的文化出路。

　　四、「-熱」與「本土化」交互影響：1990年代。1992年起，-藝術團體相繼來臺演出，引發一陣-熱，一方面傳統流派藝術重新受到觀眾重視，一方面-戲曲改革與-民間劇團創新心得相結合，創作許多兼融海峽兩岸風格的新戲。1990年代後半期，-京劇主要有「國立國光劇團」、「復興劇團」以及辜公亮文教基金會的「臺北新劇團」三個團體。

　　-自京劇傳入之初即有票房成立，多數集中在臺北、鹿港、臺南等地，并與當地廟宇活動結合。1949年後，隨著播遷來臺官兵與國民政府提倡，各地京劇票房林立，并有公演及競賽演出等活動。詳細票房活動可參考毛家華《京劇二百年史話》下冊，文化建設委員會，1995。

參考資料

王安祈《-京劇五十年》，宜蘭：傳統藝術中心，2002。

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