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1952年，國軍為了提倡軍中康樂活動，指令各級部隊增設業余康樂隊，在一般作戰、訓練任務之外，推行「兵演兵、兵唱兵」的活動，以期達到紓解軍人心理壓力的目的。

1958年，為了訓令能夠統一，同時也基於表演素質提高的要求，國防部將散布於各部隊的業余康樂隊整編為專業康樂隊，專職負責軍中各項康樂事宜。

整編後的陸光藝工隊，下設平劇、話劇、音樂、雜技、電影等五隊，其中話劇隊的任務包括：一、勞軍演出；二、宣慰僑胞出國演出；三、參加競賽演出。

勞軍演出部分，包括巡回陸軍各單位的演出以及對軍眷提供的演出服務。在初期，這項工作是陸光話劇隊的主要任務，到了後期（1971年以後），由於電視的興起，勞軍演出的質和量都逐漸下降。

宣慰僑胞出國演出的例子不多，多半集中在1970年代末期以至1980年代中期。

1950年代後期開始，參加競賽演出成為話劇隊最重要的工作。所謂的「競賽」，指國軍文藝競賽。1965年起，競賽移至每年十月演出，與向蔣介石祝壽的「祝壽演出」合流，在此一競賽中取得錦標更成為無可取代的最高目標。其中陸光話劇隊獲獎次數，僅次於國防部直屬之藝工總隊話劇隊。

陸光話劇隊所演出的劇目，多是宣揚反共抗俄或者宣導政府政策的通俗劇，其間亦間或有部分古裝戲劇的演出，通常是《田單復國》之類借古諷今的戲劇，主題意識清楚明確，全然為政治服務。此類演出在國民政府撤退來臺之初，尚可獲得軍中觀眾的共鳴，久而久之，僵化的意識型態逐漸失去觀眾，甚至出現需要由部隊派公差去當觀眾的窘境。

七○年代中期以後，由於演出任務減少，話劇隊的編制逐漸縮小，最後被裁并，與音樂隊合并為「歌劇隊」，後又改稱「綜藝隊」，繼續進行軍中康樂任務。直至一九九五年，因國軍精實案的實施而停止運作。

參考資料

曾志誠(1999)。《被遺忘的痕跡－－軍中話劇團隊發展史》。臺北：國立藝術學院戲劇研究所理論組碩士論文。國軍政工史編纂委員會(1960)。《國軍政工史稿》。臺北：國防部總政治部。

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