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1960-1970年代臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇受西方現(xiàn)代主義戲劇影響,戲劇創(chuàng)作逐漸脫離中國(guó)五四時(shí)期以來(lái)的傳統(tǒng)話劇和政治宣傳劇風(fēng)格。這段時(shí)期以四位劇作家的作品最具代表性:姚一葦、張曉風(fēng)、馬森與黃美序。其中馬森的戲劇作品除了開啟臺(tái)灣及華文世界荒謬主義戲劇創(chuàng)作的先河,也是將荒謬劇介紹到臺(tái)灣及中國(guó)的主要人物之一。
1960年代初馬森留法期間,正值荒謬劇熱潮,深受戲劇思潮與形式的影響。1965年在巴黎與其他臺(tái)灣學(xué)生創(chuàng)辦1960年代影響臺(tái)灣文藝甚鉅的《歐洲雜志》,由馬森擔(dān)任主編,將歐洲當(dāng)代重要文藝思潮介紹到臺(tái)灣。在墨西哥任教期間(1967-1972),寫出多部荒謬戲劇風(fēng)格作品,但和法國(guó)荒謬劇不同之處在於,馬森發(fā)展出「腳色」式的人物,即強(qiáng)調(diào)劇中人在相對(duì)關(guān)系下所扮演的身分(如夫妻),作品陸續(xù)發(fā)表於臺(tái)灣的雜志及報(bào)刊,後收錄於《馬森獨(dú)幕劇集》(1978),重要?jiǎng)∽靼ā渡n蠅與蚊子》(1967)、《一碗涼粥》(1967)、《野鵓鴿》(1970)、《花與劍》(1976)等,為1970-1980年代臺(tái)灣校園戲劇經(jīng)常上演的作品。馬森劇作在1980年代初傳入中國(guó),其中《弱者》、《野鵓鴿》、《花與劍》曾被搬演。
1980年代初,中國(guó)開始接受西方現(xiàn)代主義思潮的影響,馬森在1981-1982年赴中國(guó)講學(xué),除在南北重要大學(xué)介紹荒謬劇等西方戲劇外,并進(jìn)行中國(guó)話劇的研究,後出版《中國(guó)戲劇的兩度西潮》(1991)、《西潮下的中國(guó)戲劇》(1994),是臺(tái)灣少數(shù)系統(tǒng)地從劇作家、劇目分析、劇團(tuán)、史料等方面探究早期中國(guó)話劇與臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇發(fā)展的著作,并從批判的角度提出不同於一般中國(guó)大陸話劇史著作的史觀,亦即指出20世紀(jì)上半中國(guó)話劇創(chuàng)作中的擬寫實(shí)主義現(xiàn)象,以及中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展過(guò)程中受到兩度西方戲劇思潮帶來(lái)的影響與創(chuàng)作。
中文關(guān)鍵字:演員劇場(chǎng)與作家劇場(chǎng) , 荒謬戲劇 , 腳色式人物 , 擬寫實(shí)主義 , 中國(guó)現(xiàn)代戲劇的兩度西潮
英文關(guān)鍵字Actor-center theatre and playwright-center theatre , Absurdist drama , role-character , pseudorealism , twice impacts upon Chinese modern drama from the West
參考資料
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