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《費加羅的婚禮》（LeNozzediFigaro）是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，故事取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇。
1、簡介《費加羅的婚禮》(K.492)是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成的?博馬舍共寫過三部以西班牙為背景的喜劇,劇中的人物都相同?分別是《塞維利亞的理發師》?《費加羅的婚禮》和《有罪的母親》,創作于1732-1739年?《費加羅的婚禮》(又名《狂歡的一天》)于1778年首演?作品把伯爵放在人民的對立面,暴露了貴族的腐朽墮落,同時也反映出強烈的反封建的色彩,富有時代氣息,風格明快幽默,情節曲折生動,以嬉笑怒罵的語言,突出強烈的喜劇效果,是作者最出色的代表作?而在這三部劇作中,前兩部被譜成了曲,沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特選擇了第二部,并于1785年12月到1786年4月間創作?19世紀的羅西尼選擇了第一部?如果你還沒有看過羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發師》的介紹,建議把這兩個故事聯系起來讀,因為這兩個故事是相互有關聯的?
博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升,歌頌了人民反封建斗爭的勝利?創作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來,正煥發出前所未有的創作激情?莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨,在作品中對伯爵妄圖恢復農奴制的作法加以撻伐,表達了對自由思想的歌頌?1786年5月1日《費加羅的婚禮》在維也納國家劇院首次公演,30歲的莫扎特親自指揮?1824年5月10日,在紐約國家公園劇院,以英文歌詞演出?
2、劇情故事發生在阿瑪維瓦伯爵家：男仆費加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結婚。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復早就當眾宣布放棄的初夜權，因此千方百計阻止他們的婚事。為了教訓無恥的伯爵，費加羅、蘇珊娜聯合伯爵夫人羅西娜設下了巧妙的圈套來捉弄伯爵。
蘇珊娜給伯爵寫了一封溫柔纏綿的情書，約他夜晚在花園約會。伯爵大喜過望，精心打扮后如期前往。在黑暗的花園里，正當伯爵喜不自盡大獻殷勤的時候，突然四周燈火齊明，懷抱中的女子竟是自己的夫人--羅西娜！伯爵被當場捉住，羞愧無比，只好當眾下跪向羅西娜道歉，保證以后再也不犯。聰明的費加羅大獲全勝，順利的與蘇珊娜舉行了婚禮。
3、創作背景博馬舍是18世紀后半葉法國最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現意味著古典主義喜劇向資產階級喜劇的過渡完成。1789年，資產階級革命爆發。資產階級意識到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應該教育民眾”的口號。革命派還有意建立人民劇院。1791年1月31日，立憲議會公布取消王室的戲劇審查制度，答應演出自由。年內有數十家劇院呈請開業，其中的共和國劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。這時期創作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰爭的悲劇和時事劇。資產階級革命使演員終于獲得了公民權，徹底結束了過去受歧視被欺侮的悲慘處境；成立了保護劇作者合法權益的劇作家協會。博馬舍的《費加羅的婚禮》是他在十八世紀三十年代創作了總稱為"費加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時法國正處于大革命的前夕，這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
莫扎特所請的腳本作家洛倫佐·達·彭特是當時的宮廷詩人，由于他多次出面爭取，最終皇帝于第二年為了緩和國內的一些沖擊而口頭批準改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時間譜曲，他在創作這部歌劇時保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對照即為整個劇情發展和音樂描寫的基礎。
4、音樂內容劇本原作者博馬舍曾把這部作品稱作《狂歡的一日》，因為整個劇情都是在一天之內發生的，莫扎特似乎以此為切入點，用一首速度飛快的序曲向聽眾預示劇情發展變化的急劇性。序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時，小提琴先奏出的第一主題疾走如飛，然后轉由木管樂器詠唱，接下來是全樂隊剛勁有力的加入，整體速度如車輪飛轉；第二主題帶有明顯的抒情性、優美如歌，最后全曲在輕快的氣氛中結束。序曲由突然開始至迅速結束，僅有短短四分鐘左右時間，雖然僅有兩個主題但卻以緊湊的節奏貫串，活潑、喜悅的氣氛就在這種看不見、來不及進一步了解的狀況下被營造出來，成功的為此后的劇情做好了情緒上的鋪墊。
費加羅這一角色是全劇的亮點，莫扎特以傳統的喜歌劇手法為其譜曲，在急口令式的歌唱同時又賦予了人物堅定機智的性格，他在第一幕第八場中送凱魯比諾去當兵時所唱的詠嘆調“從軍歌”最有名，因其曲調輕松活潑，耳熟能記，所以廣為傳唱。羅西娜這個角色不同于其在《塞維利亞的理發師》中是花腔女高音，此處她屬于抒情女高音，優雅而矜持，因為這個人物的矛盾復雜的心理，所以較難把握，如在第二幕中的搖唱曲。與她相對的是蘇珊娜，其相當于歌劇中丫鬟的角色，因此莫扎特給出的唱段比較活潑質樸，其中還用了大量的宣敘調。此劇中另一個女高音是童仆凱魯比諾，她的詠嘆調比較天真可愛。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡潔明快的樂句生動地描繪了一個情竇初開的少年那不安定的心態。在《費加羅的婚禮》中有著多處重唱，對于劇情的展開及人物性格的刻畫都啟著重要的作用。在第三幕的第十場，羅西娜與蘇珊娜寫信時的兩重唱不僅曲調，歌詞也極為優美。做著同一件事的兩個人所懷著的不同的感情在重唱中的到了充分的體現。另外，在第二幕中有一段很長的重唱，一重一重的把劇情推向戲劇沖突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間里藏有男人而開始的兩重唱，到門打開后蘇珊娜出現的三重唱，接著園丁加入成為四重唱，最后以七重唱結束。
序曲部分
《費加羅的婚禮》序曲采用交響樂的手法，言簡意賅地體現了這部喜劇所特有的輕松而無節制的歡樂，以及進展神速的節奏，這段充滿生活動力而且效果輝煌的音樂本身，具有相當完整而獨立的特點，因此它可以脫離歌劇而單獨演奏，成為音樂會上深受歡迎的傳統曲目之一。
序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時，小提琴奏出的第一主題疾走如飛，然后轉由木管樂器詠唱，接下來是全樂隊剛勁有力的加入；第二主題帶有明顯的抒情性，優美如歌。最后全曲在輕快的氣氛中結束。另外，這里還選錄了歌劇中最著名的兩段詠嘆調：費加羅的詠嘆調和蘇珊娜的詠嘆調。
《再不要去做情郎》
這是第一幕快結束時，費加羅規勸童仆凱魯比諾時的一段詠嘆調。凱魯比諾來找蘇珊娜，求她到伯爵夫人那里為他說情，因為伯爵把他辭退了。凱魯比諾很想留下，原因是他很鐘情于伯爵夫人。正在他們談話時，門外傳來伯爵的腳步聲，凱魯諾慌忙藏在大椅子后面。伯爵進屋，向蘇珊娜求愛，這秘密被凱魯比諾無意中偷聽到了，等伯爵發現凱魯比諾時，他惱羞成怒決定讓凱魯比諾馬上離開他的家，到軍隊里去服役。伯爵走后，凱魯比諾很難過，這時，費加羅像大哥哥一樣唱了這段選曲規勸他。
這首樂曲是C大調，4/4拍，急速的快板，用三段體，分節歌形式寫成。A段前十二小節）基本上是主和弦和屬七和弦的分解和弦上構成的曲調，明快有力；B段曲調變得比較溫柔，它帶有宣敘調性質。這是費加羅親切地勸導凱魯比諾不要天天想談情說愛，講究修飾，打扮，然后A段曲調再現，C段又帶宣敘調性質，然后A段再現，最后接尾聲。接下去是雄壯的音樂，到這時，凱魯比諾終于被費加羅說服，愉快地到軍隊去了。
《再不要去做情郎》這段選曲，在音樂創作上和對人物的心理刻畫上都十分成功，它已成為男中音歌唱家們最喜愛演唱的歌劇選曲之一。
《你們可知道什么是愛情》--男仆凱魯比諾的詠嘆調
這部歌劇中最膾炙人口的女高音詠嘆調的演唱者不是主角蘇珊娜而是由女高音扮演的年輕男仆凱魯比諾。這種角兒在18世紀30年代還由閹人歌手擔任著。此時的維也納已向前邁了一步，由女聲取而代之。
這是凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里去，女仆蘇珊娜讓他把寫好的一首歌當面唱給夫人聽時唱的。在劇中，童仆凱魯比諾由女中音扮演。
在演出時，這一段選曲是用吉他伴奏的，它的情調好似一首小夜曲，但是內容更豐富，感情更復雜。它把凱魯比諾這個情竇初開，天真的小青年幻想得到伯爵夫人的愛情，而又有些害怕表白的心理，表現得十分生動細膩。
這段選曲是2/4拍行板，用復三部曲式寫成。開始是B大調，前面的八小節前奏，是選用唱段第一，三句的旋律，情意甜蜜，描寫蘇珊娜在一旁撥動吉他琴弦為之伴奏。
當凱魯比諾唱到第二句時，由于曲調里出現了#4這個音，給下一段離調作了準備。B段轉F大調，十四小節之后，又轉成了降了A大調，十小節之后，又回到F大調。它的后半部用了一系列斷斷續續，急促而又不穩定的音型，表現凱魯比諾為尋求愛情而心緒不寧。
歌曲又回到降B大調，A段主題再現。最后一句重復了一次，但第三句結尾在音符上稍有變化，歌詞也多了一句：“甜蜜的愛情在我胸懷”。此曲是女中音最喜愛演唱的歌劇選曲之一。
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