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含弓戲是安徽省地方戲曲劇種之一。流行于含山、和縣、居巢、無(wú)為、當(dāng)涂、蕪湖等地。因發(fā)源于含山，源為由盲藝人操弓拉二胡賣唱的灘簧，故稱“含弓”。發(fā)展為戲曲后改今稱。

起源

清嘉慶年間(1796-1820)，含山一帶有一些演唱曲藝灘簧的盲藝人。三五人一隊(duì)，賣唱于街頭蒼尾、茶坊酒肆，曲目有《李玉蓮賣大布》、《孟姜婦女送寒衣》、《王祥臥冰》、《賣油郎獨(dú)占花魁》等。后盲藝人黃應(yīng)龍、江鳳英等以這些民歌、小調(diào)為曲調(diào)，使聽者感到新穎別致，影響逐步擴(kuò)大，學(xué)藝者漸眾，金少春、袁小芝、暈道海、黃秀珍等均是一起者。他們編演了《安安送米》、《王智貞描容》，以及《白蛇傳》中的《游湖》、《賞午》、《水漫》、《合缽》、《祭塔》等小戲和折子戲，稱為“含弓戲”，唱腔音樂上則更多地吸收各種民歌小調(diào)于灘簧之中。

曲折發(fā)展

約于咸豐年間(1851-1861)，含山連年荒旱，一些藝人外出至蕪湖謀生。清唱形式的含弓戲在那里遇到了“復(fù)弓”、“蘇弓”(今梨簧戲的前身)之競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)三者間又相互影響，彼此交流。含弓藝人張良春、徐老五、金學(xué)坤、侯先生等發(fā)展了新的“西宮調(diào)”等唱腔，當(dāng)時(shí)被稱為“清唱的含弓戲”。辛亥革命后，含弓戲漸趨衰落，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間幾乎銷聲匿跡。建國(guó)后，經(jīng)有關(guān)部門搶救，記錄整理了一批傳統(tǒng)劇目。含山縣并成立專業(yè)劇團(tuán)，培養(yǎng)了一批新演員。

含弓戲重唱不重白，唱詞以七、十字句為主。其劇本保存較多說(shuō)唱藝術(shù)的痕跡。如《賞午》中，許仙辭別白娘子下河沿去看龍舟賽時(shí)，即以第三者口吻唱出“沿河兩岸人如潮，五色龍舟賽奪標(biāo)。……不表許仙在舟看。再表高樓妖姣姣。”通常每折結(jié)束，時(shí)，場(chǎng)上人物也以第三者口吻合唱兩唱詞作結(jié)束語(yǔ)。如《合缽》的結(jié)尾是“生離死別千秋恨，雷峰不倒恨難平”，《劉二姑吵嫁》的結(jié)尾是“百年難遇罕見事，好事多磨險(xiǎn)受糟”等。

以大曲為主調(diào)

含弓戲的曲調(diào)分大曲和套曲兩部分(已記錄共有七十二種)。以大曲為主調(diào)，是在民歌基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、徽調(diào)的某些曲牌和板式，加工演化而成為具有表敘功能的成套唱腔。分引子、過(guò)門、原板、垛板、數(shù)板、導(dǎo)板、叫板、哭調(diào)、尾聲等板式。原板、垛板、數(shù)板，適宜于抒發(fā)角色內(nèi)心活動(dòng)，大段抒唱，可快可慢。導(dǎo)板是一種緊打慢唱的曲調(diào)，在人物悲憤激昂或極度緊張時(shí)使用。哭調(diào)、叫板等是將日常生活中的哭、叫聲加以提煉而成的唱腔，色彩濃厚，風(fēng)格獨(dú)特。

西宮調(diào)

此外，西宮調(diào)也是常用的主調(diào)。分“西一”、“西二”兩種：“西一”以典雅見長(zhǎng)，宜為莊重，文靜的大家閨秀怨、悲、吟、訴時(shí)演唱；“西二”則以活躍風(fēng)長(zhǎng)，宜于小生、花旦在玩賞游樂或互吐思慕之情時(shí)演唱。套曲是花腔、雜曲和民歌、小調(diào)的總稱。它們沒有統(tǒng)一的基調(diào)，有的是一出工的專用曲，有的則可將調(diào)性相同的數(shù)曲聯(lián)綴。用于一個(gè)生活小戲中。建國(guó)后，和這一方式，在《劉二姑吵嫁》中將(賣餃子調(diào))和(金垛子調(diào))(又分快金垛子和慢金垛子)兩者糅合一起，即發(fā)揮了(金垛子調(diào))的跳躍，又體現(xiàn)了(賣餃子調(diào))的幽默。

折子戲

據(jù)建國(guó)后統(tǒng)計(jì)，含弓戲共有一百二十多個(gè)傳統(tǒng)劇目。經(jīng)記錄下來(lái)的折子戲有《白蛇傳》、《游湖》、《盜草》《賞午》、《合缽》、《祭塔》。《三元記》：《出獵》、《回獵》、《竇老送子》。《琵琶記》：《描容》、《掃松》。《柯南山》；《崔氏逼休》、《馬前潑水》。《秦雪梅》：《吊孝》、《教子》、《哭靈》。《貍貓換太子》：《陳琳抱盒》、《大放花燈》。

水滸戲

另有“水滸戲”《坐樓殺惜》、《金蓮戲叔》、《武松殺嫂》、《馬二娘相互》以及《蘆林相會(huì)》、《安安送米》、《王智貞描容》、《韓湘子渡妻》、《純陽(yáng)戲牡丹》、《雙下山》、《十里相送》、《小喬自嘆》、《吳漢殺妻》、《關(guān)公月下斬貂蟬》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《劉二姑吵嫁》、《懶婆娘怕燒鍋》、《貨郎子害相思》、《喬奶奶罵貓》、《搶傘》、《褲子經(jīng)》、《賣茅柴》、《九世同居》、《八仙慶壽》等。這些劇止，除一部分生活小工是由含弓戲藝人根據(jù)民間故事編創(chuàng)外，大部分折子戲自其他劇種改編、移植，其中有不少是來(lái)自昆劇、徽劇。建國(guó)后，先后編創(chuàng)的現(xiàn)代劇有《魚塘風(fēng)波》、《白楊樹下》、《乘勝前進(jìn)》、《再給你一袋》等，從其他劇種移植的劇目有《芙奴傳》、《唐右縣審誥命》、《沙家浜》等。

馬正德簡(jiǎn)介

在含山群眾中，提起“含弓戲”，人們立即就會(huì)聯(lián)想到馬正德。這是因?yàn)椋汉瓚蛟诋?dāng)?shù)丶矣鲬魰裕炷茉敗ｑR正德在舞臺(tái)上俊朗儒雅的扮相頗受人們青睞，其有板有眼的演唱充滿著濃厚的藝術(shù)情味。

建國(guó)后不久，縣文化部門就開始了對(duì)民間曲藝的挖掘整理，特別注重對(duì)由瞽目藝人傳唱的“含弓調(diào)”的發(fā)掘與研究，培養(yǎng)造就了一大批“含弓戲”優(yōu)秀演員，馬正德是這些優(yōu)秀演員中的佼佼者。由于馬正德及廣大文藝工作者的辛勤努力，才實(shí)現(xiàn)了“含弓調(diào)”由“調(diào)”變“戲”正式搬上舞臺(tái)的巨大進(jìn)展，成為安徽省地方戲和全國(guó)稀有劇種之一。

生平經(jīng)歷

馬正德自1954年從藝以來(lái)，先后飾演過(guò)古裝、現(xiàn)代各種劇目30多部，參加省、地、縣各類文藝調(diào)演、匯演、觀摩演出大會(huì)活動(dòng)20多次，為“含弓戲”的繼承與發(fā)展，特別是博采眾家之長(zhǎng)，創(chuàng)造“含弓戲”特有的戲路，做出了積極的貢獻(xiàn)，在省內(nèi)外文藝界享有一定的知名度。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。”1934年10月，馬正德出生于安徽省含山縣環(huán)峰鎮(zhèn)一個(gè)平民家庭。兄妹4人，排行老二。童年迫于生計(jì)，他不得不整日穿梭于大街小巷人群中，提籃叫賣，久而久之，一聲聲吆喝竟練就了他一副好嗓子，這為他日后的演藝生涯打下了很好的基礎(chǔ)。12歲那年，他離家赴和縣善厚幫人家放牛，放牛時(shí)面對(duì)大自然，他情不自禁地唱山歌、哼小調(diào)，曲不離口。1950年，他返回家鄉(xiāng)重操舊業(yè)，沿街叫賣，其時(shí)他的嗓音愈加圓潤(rùn)宏亮。

解放初期，縣文化館組織開展“抗美援朝”、“土地改革”、“婚姻法”等文藝宣傳活動(dòng)。居家離縣文化館只有幾步之遙的他被深深地吸引了，做完生意有事無(wú)事總愛往縣文化館跑，耳濡目染，學(xué)唱模仿，幾近癡迷。一次，他正在家中燒火做飯，忽聽到縣文化館內(nèi)鑼鼓喧闐，連灶膛里的火都來(lái)不及熄滅，就躥了出去，等看完表演回來(lái)滿屋子都是焦糊味，一鍋飯也早成了糊鍋巴，自然少不了父母的一頓責(zé)罵。由于嗓子好、扮相正，其表現(xiàn)引起縣文化館領(lǐng)導(dǎo)的重視，并有意識(shí)地安排他隨隊(duì)下鄉(xiāng)看演出，教他學(xué)唱。1952年6月，含山縣成立了“含城民兵業(yè)余劇團(tuán)”，他被優(yōu)先錄入該團(tuán)。當(dāng)時(shí)，他不識(shí)字，困難很多，但他虛心求教，刻苦學(xué)習(xí)，自然比別人多一份付出和辛勞，好在他記憶力特強(qiáng)，一個(gè)劇本只要老師教唱幾遍，他就能熟記下來(lái)。首次演出的3個(gè)小歌劇《夫妻識(shí)字》、《柳樹井》、《雙戴花》他嶄露頭角，引起了轟動(dòng)。此后只要有馬正德演戲，鼓樓街上的群眾便蜂擁而至，大家說(shuō)：“馬正德演戲，演什么像什么，今后準(zhǔn)有大出息”。1954年5月，含山縣廬劇團(tuán)成立，隨即進(jìn)入該團(tuán)，從此馬正德與戲劇結(jié)下不解之緣，開始了他真正的演藝生涯。

馬正德從藝未拜過(guò)師。他不是不想拜師，在當(dāng)時(shí)，名不見經(jīng)傳的他，要想求得名師指點(diǎn)幾乎比登天還難。為學(xué)好戲，演好戲，唱好戲，他利用閑暇時(shí)間奔波往返于蕪湖、南京、合肥各大劇院觀看名家表演。特別對(duì)適合于自己扮演的小生、老生角色悉心學(xué)習(xí)，反復(fù)揣摩。1958年4月，他得知四川省川劇院在蕪湖“和平大戲院”演出，急忙趕去，住小旅店，吃9分錢二兩糧票的光頭面。他白天看，晚上看，回來(lái)憑著記憶一招一式地演練，通常是起五更，睡半夜，困了、累了用涼水洗洗臉，提提精神，又繼續(xù)學(xué)練，此間，技藝突飛猛進(jìn)。馬正德最崇拜江蘇省錫劇團(tuán)的著名演員王彬彬，并有幸在南京人民大會(huì)堂觀看其演出，受益匪淺。1956年7月，經(jīng)含弓戲劇團(tuán)改編的大型廬劇《失金釵》參加蕪湖地區(qū)第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)，后被選拔參加安徽省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)。馬正德在該劇中扮演文生“梅良玉”可謂風(fēng)流倜儻，雅而不俗，深受行家和觀眾的好評(píng)，并獲得個(gè)人演出銀質(zhì)獎(jiǎng)。1959年，含山縣廬劇團(tuán)參加省第二屆戲劇觀摩演出大會(huì)，演出新編現(xiàn)代戲《百里江水過(guò)昭關(guān)》，馬正德在劇中飾演劉隊(duì)長(zhǎng)，被評(píng)為“十佳青年優(yōu)秀演員”，并在大會(huì)期間作了精彩的心得發(fā)言，有說(shuō)有唱，形象生動(dòng)，深受領(lǐng)導(dǎo)及同行的贊譽(yù)。為此，《安徽戲劇》發(fā)表評(píng)論文章，《安徽畫報(bào)》刊登了他的劇照，一時(shí)間成了知名人士。

為發(fā)展“含弓戲”，弘揚(yáng)民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)，1961年“含山縣含弓戲劇團(tuán)”在原廬劇團(tuán)基礎(chǔ)上成立了，馬正德被委任為藝委會(huì)副主任兼導(dǎo)演，但主要任務(wù)還是演戲。1964年10月16日，改編后的含弓戲傳統(tǒng)劇目《劉二姑吵嫁》首次在“江淮大戲院”匯報(bào)演出，連演一周，一天兩場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，轟動(dòng)了整個(gè)合肥，該劇主演馬正德再度成為演藝界的風(fēng)云人物。此后，他又飾演了《寶蓮燈》、《梁祝》、《十五貫》、《雙絲帶》、《葛麻》等劇目。他在《梁祝》中飾演文生梁山泊，和在《十五貫》中飾演官帶生況鐘。一個(gè)儒雅風(fēng)流悲情斷腸，一個(gè)舉止穩(wěn)重祛邪扶正，舉手投足之間不溫不火，無(wú)不恰到好處。從他的演藝實(shí)踐中可以看出，他不屑于抱殘守缺，而是在演繹劇情把握人物性格的基礎(chǔ)上，勇于進(jìn)取，積極探索，不斷地拓寬自己的戲路，從而積累了大量的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)和“含弓戲”特有的表演方式。“家有錢財(cái)堆山高，只苦我有錢無(wú)勢(shì)直不起腰”，當(dāng)你聽著馬正德這中氣十足，字正腔圓的演唱時(shí)，才知道什么叫做“含弓戲”的正版原唱。“含弓戲”能有昨天，作為“含弓戲”解放后第一代演員馬正德功不可沒。

文革風(fēng)暴過(guò)后，馬正德已是不惑之年，正如他所說(shuō)：“大好時(shí)光被耽誤了。”但是，他所鐘情的事業(yè)還存在，他在事業(yè)中取得的成績(jī)?yōu)榇蠹宜隙ā?981年4月，他加入了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)安徽省分會(huì)，1989年9月獲得“國(guó)家二級(jí)演員”稱號(hào)，從1981年12月起任安徽省含山縣政協(xié)一、二、三屆常委，1988年5月退休。退休后的馬老并沒有就此歇戲，只要有演出任務(wù)，他決不推辭，先后參加了巢湖地區(qū)紀(jì)念毛主席“五·二三”講話發(fā)表50周年文藝匯演、第四屆安徽省藝術(shù)節(jié)，95’安徽省現(xiàn)代、傳統(tǒng)、折子戲調(diào)演等，分別獲得一、二、三等獎(jiǎng)。2004年3月26日，安徽省電視臺(tái)“相約花戲樓”，專題介紹了“含弓戲”，在省內(nèi)外引起較大反響。同年7月11日，央視4套“華夏文明”欄目向海內(nèi)外推介“含弓戲”，馬正德參加了攝制活動(dòng)。而今，已逾古稀之年的馬老對(duì)“含弓戲”熱情不減當(dāng)年。“含弓戲”與馬正德的名字已載入《中國(guó)戲曲劇種大辭典》和《中國(guó)戲曲音樂集成》，他最大的愿望是看到“含弓戲劇團(tuán)”恢復(fù)重建的那一天，能將自己的演技傳授給青年一代，讓“含弓戲”這一稀有劇種傳承下去。

含弓戲已有200多年歷史，因起源于含山縣、以弓弦（二胡）為主要伴奏樂器，故名含弓戲。它以古樸典雅的優(yōu)美曲調(diào)、細(xì)膩淳樸的演唱贏得了廣大觀眾。后來(lái)，含弓戲因種種原因?yàn)l臨失傳。該縣于去年著手對(duì)含弓戲?qū)嵤皳尵取保闪⒘恕昂瓚蜓芯渴摇保檎{(diào)專業(yè)人員收集曲譜、劇本及相關(guān)資料。

據(jù)了解，含弓戲作為國(guó)家藝術(shù)科研重點(diǎn)項(xiàng)目，已于1994年被文化部列為全國(guó)稀有劇種，并被編入《中國(guó)戲劇音樂集成》和《中國(guó)戲曲劇種大辭典》。

含弓戲是含山縣的一張名片，許多老藝人翹首以盼，一些有識(shí)之士也為之奔走呼號(hào)，希望她有重展英姿的那一天。在眾多的守望者中，陳禮清與“含弓戲”有著不解的情緣。他15歲進(jìn)入含弓戲劇團(tuán)，在此學(xué)習(xí)工作了六個(gè)年頭，后來(lái)無(wú)論在部隊(duì)當(dāng)兵，還是退役回縣文化部門工作，他都對(duì)含弓戲情有獨(dú)鐘。特別是2002年他擔(dān)任縣文化旅游局藝術(shù)股股長(zhǎng)后，看到含弓戲一天天在凋萎，一些老演員也相繼離世，他感到很痛心，決心為挖掘、整理、傳承、發(fā)揚(yáng)含弓戲盡一份責(zé)任。從那時(shí)起，他就有意識(shí)地做這方面的保護(hù)工作，2004年省電視臺(tái)“相約花戲樓”欄目和央視四套“華廈文明”欄目相繼到含山拍攝介紹含弓戲的專題片，他是積極的參與者。同時(shí)，他還和劇團(tuán)其他老同志一道成功地組織召開了含弓戲劇團(tuán)建團(tuán)50周年聯(lián)誼會(huì)。2004年8月，縣編委批準(zhǔn)設(shè)立含弓戲研究室，在3年時(shí)間內(nèi)，每年給予2萬(wàn)元活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。縣局領(lǐng)導(dǎo)安排他擔(dān)任含弓戲研究室主任，從此他更如魚得水，在含弓戲研究、保護(hù)這一領(lǐng)域游刃有余了。

2007年4月20日，含弓戲研究室正式掛牌，恰逢趕上省級(jí)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作項(xiàng)目申報(bào)工作，為了將含弓戲順利擠進(jìn)這一行列，他沒日沒夜地工作，走訪老藝人，跑檔案館查資料，協(xié)調(diào)各方面的關(guān)系，搜集整理了含弓戲演員排練、演出的照片、實(shí)物、唱腔、劇本曲譜等珍貴的文史資料，高質(zhì)量地完成了申報(bào)的各項(xiàng)基礎(chǔ)工作，一次性獲得通過(guò)，在全市僅此一家。

為了讓更多人了解含弓戲，陳禮清還積極做含弓戲的宣傳鼓動(dòng)者，他搜集整理的《那一年，含弓戲搬上舞臺(tái)》被2006年第三期《安徽群眾文化》采用，搜集整理的傳統(tǒng)劇目《劉二姑吵嫁》整本劇被省藝術(shù)研究所《新戲劇》雜志刊載，同時(shí)，他還在《巢湖日?qǐng)?bào)》、《含山文史資料》第二輯上發(fā)表了大量的介紹含弓戲的文章，協(xié)助縣組織部門拍攝的含弓戲電教片獲全市一等獎(jiǎng)。

陳禮清清楚地知道：研究保護(hù)的目的是為了傳承。為了讓含弓戲能夠后繼有人，他積極探索多途徑培養(yǎng)人才機(jī)制。今年“六一”兒童節(jié)期間，他輔導(dǎo)的縣職校過(guò)夢(mèng)妍、葛莜兩同學(xué)登上了全縣“六一”文藝演出的舞臺(tái)，演唱的含弓戲《西宮詞》，受到含弓戲老藝人、國(guó)家二級(jí)演員馬正德的高度評(píng)價(jià)。與此同時(shí)，在縣局領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持下，他又積極與環(huán)峰小學(xué)聯(lián)系，并最終與校方達(dá)成了開辦含弓戲興趣班的協(xié)議，由學(xué)校挑選男女學(xué)生各10名作為學(xué)員，每周由他親自講授一堂課含弓戲的歷史淵源、基本內(nèi)容、特征、代表作品等基礎(chǔ)知識(shí)，并教授含弓戲的唱腔及基本功，從而造就出一大批含弓戲的興趣者和傳承者。

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