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生於花蓮，長在臺北，劇團編劇、導演、藝術總監。女性。東海大學中文研究所畢業，主修美學、文學理論，任教於中山大學、清華大學、東海大學等校。臺灣解嚴後，即投入第二代小劇場運動，1987年10月，與張黎明、黃千容、余祝嫣等人在臺中市創辦「觀點劇坊」，擔任藝術總監。該團為日治時期後，中部第一個現代劇團，1988年1月創團作《閣樓上的女子》，即由其任編劇、導演。該團創作傾向文字、抽象的和實驗性較濃厚的自創作品，團員多為義務性質，除戲劇演出外，也舉辦戲劇講座、影片觀賞、表演訓練班等活動，1991年7月又成立「觀點劇坊」附設兒童舞團，劇團運作至1992年解散。
1994年，臺中縣大肚山「理想國社區再造中心」為規劃一個兼具藝術氣息和社區商業消費型態的社區，成立「大肚山劇場推廣協會」，郎亞玲擔任此協會委員會會長。透過義賣籌募到創團經費，於8月時組成「頑石劇團」，團員以東海大學學生為主，成立初期先以社區內的法拍屋作為劇團排練及演出之用，待運作上軌道後，才承租社區內的公寓作為據點。
郎亞玲不僅是「頑石劇團」的靈魂人物，亦是該團的重要編導。該團以「社區劇場」為具體實踐的發展方向，強調戲劇與生活結合。因此，固定推出創作新戲給社區居民看。此外，并積極推廣社區的藝文活動，又以傳承經驗、扶持社區成立劇團為職志，先後協助成立了「童心兒童劇團」、「清水劇團」、「大里青少年劇團」、「竹心劇場」等劇團。
延續「觀點劇坊」後期的作品風格，她從文學的發展脈絡，從中尋找戲劇的滋養與傳承，并以與臺中淵源甚深的臺灣新劇運動健將張深切、臺灣文學巨擘楊逵作為精神導師。作品內容秉持民間文史調查與研究的使命感，或在舞臺上重現臺灣的歷史軌跡；或將觸角延向弱勢族群，發展心理、性別、原住民之劇場；又或以臺灣文學創作為藍本，改編成戲劇形式展現。編導的作品極為豐富，如：「觀點劇坊」的《閣樓上的女子》(1988)、《第一次當我看見你的臉》（1990）、《我在這里2012008》（1990）、《拋頭露面》（1991）、《浮世繪》（1991）、《火車快飛、火車快飛》（1992）等；「頑石劇團」的《杜子春的桃花源》（1994創團作）、《可以靠你一下嗎》（1994）、《若能在夢中的甜蜜飛行》（1995）、《悲情火車站》（1995）、《傾聽身體的符咒》（1995）、《1996再會小紅帽》（1996）、《愛睡鳥紅不讓娶某》（1996）、《不能駐足的夜》（1997）、《我愛徵信社》（1998）、《火車嗚嗚，愛等多久》（1999）、《恩情幼苗生》（1999）、《臺中新劇里程碑－張深切》（1999）、《大肚山傳奇》（1999）、《愛情極地》（2000）、《清水有個廖添丁》（2000）、《楊逵與葉陶》（2001）、《新竹國民大戲院》（2001）、《石碑的故事》（2002）、《告別黑甜鄉的女人》（2003）、《昨日記憶－包袱》（2003）、《鄧雨賢－返鄉路》（2004）、《當晚霞滿天》（2004）等；「竹心劇場」的《新竹物語（1）》（2002）、《新竹物語（2）》（2002）、《傀儡－新新竹人手記》（2003）等。另有兒童劇：《1995水鴨旅程》（1995）、《過山蝦要回家》（1996）、《音樂盒說故事－木管家族》（1997）、《顏色的傳奇》（1998）、《當風吹過綠野》（1998）、《看誰變不見》（1999）、《小烏龜，你別怕》（1999）等。
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