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王墨林認為，「國史毫無例外地是為了國家而建構的神話，軍史館其實是國家記憶庫，而那些記憶是可怕的，記憶的背後是一連串的暴力關系。」於是將軍史館奸殺高中女生的小兵象徵成暴力的國家機器，而高中女生成了國家機器刀口下手無寸鐵的犧牲品。

整出戲討論的是存有而不自知的一種意識型態，但似乎都為意象的非敘述性表達，因此文本方面較為薄弱。而在視覺上，四個透明櫥窗在燈光下彼此反射，形成一種詭魅、冷酷、似假欲真的幻覺；高中女生身上的血漬，潑灑在純白的衣服上，讓人不忍受暴者是以這種姿態凋謝；演員演出也盡情用力在肢體、氣力、裸露的表現，造成一種強烈的感官感受。在聽覺上，因應這一場殺人事件，運用特殊的音頻設計，現場收音，制造「噪音」，讓人不安也挑戰觀眾的忍耐力。

在演出後，《軍史館殺人事件》在社會上引起不小的反應與回響。尤其對於受害者的親友，認為如此的再現，盡管已事過境遷，對於他們來說是一種不受尊重的二度傷害。另外藝評人陳正熙認為，「該劇創作者給了提示，卻不足以引導出對這些問題的有效思考，主要的問題在於隱喻的失落。」

在觀戲的過程中，太多的感官刺激有時等於沒有刺激，可能是因為對於過度重復性的疲乏，亦或是過於感官與恐懼而忽略掉背後引伸的意涵。但不論如何，對話是反思這個社會的第一步，差事劇團的這個作品成功地引起了對話。

參考資料

http://.epochtimes/b5/4/12/9/n741837.htm（「軍史館殺人事件重現 王墨林抽絲剝繭國家神話」2004/12/9，2006/7/20摘錄）http://163.21.229.21/teacherweb/pqupup/newspaper.htm（「隱喻失落 謎題難解」陳正熙，2004/12/15 民生報，2006/7/20摘錄）《表演藝術雜志》第146期，演出評論，王友輝，《噪音殺人事件》《軍史館殺人事件》演出節目單

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