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一、以開封為中心的「祥福調」。
二、以商邱為中心的「豫東調」（一稱「東路調」、「下路調」）。
三、以豫東南沙河流域為中心的「沙河調」（一稱「本地梆」）。
四、以洛陽為中心的「豫西調」（一稱「西府調」、「靠山吼」）。
豫劇自1949年隨軍隊輾轉播遷來臺，意外地撒種植根，至今已逾五十年。依陳芳、嚴立模《臺灣豫劇五十年圖志》，其發展約可分為五個時期：
一、奠基期（約1950年代）：1950年元旦，由杜玉柯集合安排愛好豫劇的官兵眷屬演出《轅門斬子》，是目前所知臺灣最早的豫劇演出，同年，在陸軍呂心賢團長支持下，創立「黃龍豫劇隊」，七年後，由鳳山調駐馬祖的芮文正發起組織「虎賁豫劇隊」，此為後來「陸光豫劇隊」前身。另外，1951年毛蘭花受邀加入、指導并成立「空軍業余豫劇團」，又稱「大鵬豫劇隊」。而1953年張岫云組織的「中州豫劇隊」隨部隊輾轉由緬甸、越南來臺後，改編成立「飛馬豫劇隊」，成為臺灣豫劇薪火相傳的重要劇團。同時，在1958、1959年大鵬與飛馬先後招生，培養豫劇演員，這批演員成為臺灣豫劇發展的中堅。
二、整編期（約1960年代）：1960年代，軍中檢討整并各劇團，大鵬首先於1965年解散，陸光也於1971年解散，唯飛馬豫劇隊因張岫云陳情而特準保留。然毛蘭花、張岫云先後離開劇團，迫使第一代豫劇科班學生立即接棒，此時國防部設置「國軍文藝金像獎」，1966年王海玲初演《花木蘭》成功，王海玲一炮而紅。此時期的演出，以競賽戲及觀摩公演為主。
三、轉形期（約1970年代）：1971年陸光豫劇隊解編，飛馬豫劇隊吸收陸光成員，成為臺灣豫劇發展的唯一重鎮。這段時期的演出重心，已從勞軍及商業性公演，轉移至國軍文藝中心每年三檔的公演，及國軍文藝金像獎競賽戲。并走向了京劇化、精致化的路線，參考京劇的分場形式與唱念，排演如《紅拂》（由程派名劇改編）等新戲。同時相對於飛馬「新豫劇」的表演風格，河南同鄉會附設「豫劇改進會」也因聘請張岫云教戲開始演出一些改革劇目，如《桃花庵》、《平遼東》等戲的改編演出。
四、興盛期（約1980年代）：1980年代，飛馬豫劇隊繼續國軍文藝中心定期公演，并活躍於各種藝文活動，提升了豫劇在藝文界的地位，其所代表的轉型意義，是從國軍文藝中心的傳統戲迷轉向新文藝觀眾群，逐漸蛻變為臺灣表演藝術的重要資產。此時期的表演風格，不再強調京劇化，而是向內深掘，標榜活潑、鄉土特色，并在此基礎之上進行精致化的處理，如《新白馬關》、《新秦香蓮》、《新洛陽橋》等骨子老戲的修整重排及新劇目《梁祝緣》、《白蓮花》的編演等。
五、創發期（約1990年代）：1990年代，飛馬先後受邀至美、德、奧、義、英等國公演，以豫劇藝術站上國際舞臺，并於1994年起與大陸豫劇演藝團體交流。1996年，飛馬豫劇隊改隸教育部，更名「國立國光劇團豫劇隊」。近年來，國光豫劇隊的演出風貌以「結合現代化與本土化，展現包容性與創新性」為發展標志，強調豫劇的本土化，深刻融入臺灣內涵。
參考資料
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