分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發布 : 10-23

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越劇是浙江省地方戲曲，流行於浙江、上海、江蘇等地，乃是由浙江嵊縣一帶的說唱藝術「落地唱書」發展而成，由於僅以篤鼓、檀板按拍擊節，「的的篤篤」聲不斷﹐故被稱為「的篤班」，又名「小歌班」。1916年後，「小歌班」先後進入杭州、上海等地演出，為與「紹興大班」區別，稱為「紹興文戲」。越劇演員最初由男班主演，1930年起，女班大批涌現，至1930年代末期，逐漸取代男班，稱為「女子文戲」，後再改稱為「越劇」，普通話稱「紹興戲」，又名「嵊縣戲」。1942年，名伶袁雪芬提倡越劇改革，以劇本制代替幕表制，并改進舞臺布景、燈光、服裝等各方面，被稱為「新越劇」。

　　女扮男裝、反串男角是越劇特點之一。1930年以來，越劇的演出不論小生、老生、花臉或是丑腳，幾乎清一色由女演員擔任，為越劇增添了一份陰柔美。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，主要有「四工腔」、「尺調腔」和「弦下腔」，又以「尺調腔」最能代表越劇的風格。此外，部分劇目或會運用「二凡」、「流水」、「三五七」等曲調。其主奏樂器為鼓板、越胡，并輔以中胡、大胡、琵琶、揚琴、大三弦、笛等樂器。此外，亦使用部分西洋樂器，如大提琴、單簧管等。

　　早期劇目多取材於「落地唱書」，并從其他劇種中移植。1942年後，從事越劇改革者編演了約二百個新劇目，開始使用完整的劇本，劇情內容有《西廂記》、《情天恨》、《杜十娘》等愛情、婚姻的悲劇，或是反封建、揭露社會黑暗與宣揚愛國思想的劇目。之後，也整理改編《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》等傳統劇目，并編創歷史劇和移植傳統劇。此外，還新編《春香傳》、《火椰村》等反映朝鮮、日本、越南生活的劇目。著名劇目有《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《祥林嫂》等。

　　臺灣光復之後，越劇隨軍隊的撤退而播種於此，如錢飛卿的「越風女子越劇團」（曾改名為「中華越劇團」），最著名的旦角演員為吳燕麗。依據呂訴上的《臺灣電影戲劇史》中關於越劇記載：民國39年（1950）軍中康樂隊有「風虎越劇隊」在軍中演出，42年（1953）改稱「越風劇團」，44年（1955）改為「如意越劇團」，46年（1957）6月又改為「自由越劇團」。另有楊慶余組「凱歌越劇團」（曾改名為「慈光越劇團」）等。民國56年（1967）前後，高謹來到臺灣，帶來當時可稱得上是耳目一新的新風格，被稱為改良越劇，為越劇做了番貢獻。她在文革之前（約1965年時）離開大陸赴香港，後至臺灣，將1950到1960年代越劇在大陸所達到一個發展的新里程，即是編、導、演、舞美的結合，帶入臺灣，建立起自成一格的「劇院藝術」，可以說高謹所學習的越劇，不再是早期沒有準詞、演員即興發揮的「戲班」文化。除「高謹越劇團」的高謹外，「東山越劇團」的嚴憶苓和「再興青年越劇團」周彌彌，分別擔負起越劇在臺灣的發揚與薪傳。

　　越劇在臺灣的發展比其他的地方戲曲（光復後傳入者）較受歡迎，觀眾群不局限於浙江老鄉，因為它的口白雖是浙江方言，但接近國語。它的唱腔揉合易學，舞臺布景、服飾華麗，表演方式與歌仔戲類似，故在臺灣五十余年來，雖然也在式微，但仍能歷久不墬。

參考資料

中國戲曲查篤撐http://.rthk.org.hk/chiculture/chiopera/opera_06.htm。呂訴上《臺灣電影戲劇史》，臺北：銀華出版部，1961。 張亭安〈越劇在臺灣的新頁〉，《表演藝術》第40期，1996，p19-22。莫光華《臺灣各類型地方戲曲》，臺北：南天書局，1999。

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