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在臨界點的8年間，編導完成了包括《毛屍》、《夜浪拍岸》、《亡芭彈予魏京生》、《割功送德－臺灣三百年史》、《一個少尉軍官和他的廿二道金牌》、《平方》、《白水》、《女書》、《目連戲》《瑪莉瑪蓮》等原創作品。劇本《毛屍》被收錄於汪其楣教授所編《 國民戲劇卷 I 》（2004年5月出版），《白水》被收入王友輝、郭強生主編《臺灣現代文學教程─戲劇讀本》，當時的文化媒體界并給了田啟元封號為「一代小劇場鬼才」，劇評家及劇場專業人士一致肯定田啟元在臺灣當代劇場美學有一定的貢獻。
田啟元作品以狂熱粗暴的表達方式來批駁傳統思想，或者拋開語意意涵，在聲音運用上伸展劇情，不斷實驗的創新突破。田啟元為臺灣劇場示范了兩種極端典型：戲劇外表義無反顧地沖撞體制、戲劇內里執著緩慢地實踐美學，然而我們很容易忽略掉後者，因為在他主導下的「臨界點劇象錄」，曾是全臺灣最激進前衛的劇團。它以狂熱粗暴的方式批駁道貌岸然的儒家傳統，這幾近咆哮的挑釁姿態，掩蓋了田啟元對劇場語言的一貫實驗。田啟元對語言（聲音）的運用極富音樂性，語意顯然不是重點，咬字吐音也容許完全不清不楚，演員開口往往是在造成聲音的調性組合，配合演員的身體展演，讓劇場成為一個全面撼動的劇場。對聲音的講究與揉折，在亞陶（Artaud）時代就已經具體實踐過，以此理解，田啟元對劇場的理解依舊是保守的。
然而田啟元的獨特之處，卻在於他與同代劇場人，對劇場思考的不相符合，以劇場作為戰爭機器的同時，田啟元相當有信心地鋪陳自己的美學，撕去各種意識型態的標簽，他的劇場，仍禁得起從很細微很細微的角度看，即是：對於一個演員可能性的深刻挖掘。
參考資料
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