分類(lèi): 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 10-22

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(1955年,臺(tái)灣臺(tái)北~)理論與實(shí)務(wù)兼擅的戲曲學(xué)者。臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)博士，曾任清華大學(xué)中文系教授、系主任，現(xiàn)為臺(tái)灣大學(xué)戲劇系暨研究所教授、國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。

王安祈自幼受家庭影響，喜愛(ài)京劇，并以戲曲研究為職志。博士論文《明傳奇之劇場(chǎng)及其藝術(shù)》將當(dāng)時(shí)慣見(jiàn)的作家作品研究延伸至舞臺(tái)與表演；完成《明代戲曲五論》後，便直接涉入現(xiàn)當(dāng)代戲曲研究，既針對(duì)當(dāng)代兩岸新編戲發(fā)表完整而深入之劇評(píng)，亦客觀紀(jì)錄分析演員之表演風(fēng)格。其結(jié)合戲曲理論與劇場(chǎng)實(shí)務(wù)的能力同樣為人稱(chēng)道。在大學(xué)就讀時(shí)已擔(dān)任「國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)」京劇競(jìng)賽的評(píng)審，剛結(jié)束研究所學(xué)業(yè)即應(yīng)郭小莊之邀為「雅音小集」編劇，1985-1991年完成京劇劇本十余部，分別由「雅音小集」、「陸光國(guó)劇隊(duì)」、「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」與「盛蘭國(guó)劇團(tuán)」演出。「戲迷、學(xué)者、劇場(chǎng)工作者」三重身分之結(jié)合使她擅長(zhǎng)結(jié)合表演進(jìn)行劇本分析，這項(xiàng)特質(zhì)在《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》就已顯露，其後在討論中國(guó)當(dāng)代新編戲與「戲曲改革」效應(yīng)的《當(dāng)代戲曲》中表現(xiàn)得更為明顯；2002年出版的《臺(tái)灣京劇五十年》論述全面，圖表豐富；2006年的《為京劇表演體系發(fā)聲》則將這項(xiàng)特質(zhì)發(fā)揮到極致。

2002年是王安祈第二階段劇場(chǎng)實(shí)踐的開(kāi)始，她為當(dāng)代傳奇修編老戲《烏龍?jiān)骸窞椤督馂醪貗伞贰閲?guó)立國(guó)光劇團(tuán)修編中國(guó)劇作家陳亞先的《閻羅夢(mèng)》并擔(dān)任該劇藝術(shù)指導(dǎo)，隨後受聘擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)下兩岸戲曲學(xué)者擔(dān)任一線(xiàn)京劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的先例。其後國(guó)光陸續(xù)推出由她執(zhí)筆的《王有道休妻》、《青塚前的私語(yǔ)》等「京劇小劇場(chǎng)」與《三個(gè)人兒兩盞燈》、《金鎖記》（兩劇皆與趙雪君合編）等年度新編大戲，引起藝文界高度注目，也為京劇培養(yǎng)出年輕觀眾群。

自博士論文起，王安祈每部著作都為當(dāng)時(shí)戲曲研究開(kāi)拓新領(lǐng)域，學(xué)術(shù)成就卓越，曾獲國(guó)家科學(xué)委員會(huì)杰出研究獎(jiǎng)。劇作亦獲新聞局金鼎獎(jiǎng)、教育部文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、編劇學(xué)會(huì)魁星獎(jiǎng)、國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)（連獲四屆），劇本收錄在《國(guó)劇新編——王安祈劇作集》與《曲話(huà)戲作——王安祈創(chuàng)作劇論集》，另獲青年獎(jiǎng)?wù)隆⒌谑檬蠼艹雠嗄甑葮s譽(yù)。2005年獲頒第九屆國(guó)家文藝獎(jiǎng)。2009年進(jìn)入戲劇系，她的學(xué)術(shù)研究軌跡與劇場(chǎng)實(shí)踐相同，已拓展至全方位的劇場(chǎng)觀照。

中文關(guān)鍵字：京劇 , 戲曲 , 國(guó)光劇團(tuán) , 雅音小集 , 當(dāng)代戲曲

英文關(guān)鍵字GuoGuang Theatre Troup , Peiking Opera , Chinese Classical Drama

參考資料

王安祈。1996。《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》。臺(tái)北：里仁。王安祈。2002。《當(dāng)代戲曲》。臺(tái)北：三民。王安祈。2002。《臺(tái)灣京劇五十年》上下冊(cè)。宜蘭：國(guó)立傳統(tǒng)藝術(shù)中心。王安祈。2006。《為京劇表演體系發(fā)聲》。臺(tái)北：國(guó)家。

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