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所謂的「金銀平脫」技法，是將金銀薄片刻成有如剪紙的空花紋樣，如刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，而花紋面積較大部分，有的還鐫刻了精致的花紋，造成視覺上絕佳的感受；將此金銀薄片以膠漆黏在漆胎上，待乾燥後，全面髹漆經過髹涂面約二、三層，待乾固後再經研磨，將金銀紋樣打磨、顯現出來，使花紋與漆底達到同樣平度，再加以推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細費工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。

漢代因為有完整嚴密的漆坊組織，活潑豐富的文化內涵，使得漢朝漆藝成就非凡。在馬王堆以外的地區，裝飾的技法尚有用金箔片貼在的、鑲嵌銀銅落片等裝飾物的，厚漆堆疊的這些也深深影向後代，金銀銅落片貼花鑲嵌，就衍化成隋唐五代的「金銀平脫」。

平脫，中國在唐代盛行，五代以後衰落。唐代漆器的裝飾更加多樣化，是從楚、漢的銀扣、金銅扣發展為「金銀平脫」。銀扣和平脫的技法，是將金銀薄片，以膠漆黏在漆胎上，所不同的，平脫作法是將金銀薄片刻成空花紋樣(有如剪紙)，把它貼在胎上，漆經過髹涂面漆約二三層，乾固後再慢慢將金銀紋樣打磨出來，再加推光就完成了。因為「平脫」花紋大塊之處，有的還鍍刻了精美的花紋，就視覺效果上更感好看一這種風格後來在唐代大大興盛，而成為唐代漆畫的代表。

參考資料

萬世絕學里的臺灣漆藝(民94)。賴作明，臺中市。臺灣漆器文物風華－蓬萊涂漆器(民90)。南投縣民俗文物學會，南投縣。王清霜漆藝創作80回顧(民90)。林美臣、洪文珍、王賢民著，國立臺灣手工藝研究所。賴高山漆藝創作研究專輯(民94)。何榮亮等著，國立臺灣手工藝研究所。

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