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　　戴-時(shí)區(qū)分左右是否重要？

　　幾乎每個(gè)-都寫(xiě)明“L”和“R”,但是一定要按照它的規(guī)定去戴才行嘛？

　　如果是，請(qǐng)問(wèn)是一個(gè)什么原理，左右耳對(duì)聲音的感覺(jué)有區(qū)別嗎？

　　重要！十分重要！

　　作為一個(gè)混音師在混縮歌曲時(shí)經(jīng)常要明確的區(qū)分各個(gè)樂(lè)器在聲場(chǎng)中的位置以便聽(tīng)眾還原現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的感覺(jué)而區(qū)分的方法最重要的就是分聲像也就是大家常說(shuō)的左右聲道

　　比如某樂(lè)器左聲道的音量偏小右聲道的音量偏大根據(jù)心理聲學(xué)的定義聽(tīng)眾就會(huì)感覺(jué)的這個(gè)樂(lè)器在你的右耳邊演奏

　　所以。。你要是戴反了那我們不是都白干了？

　　人耳對(duì)聲音的感知是因?yàn)槿松硖幱诃h(huán)境中。那么任何聲音不是單獨(dú)存在的，你感知的其實(shí)你身邊存在的聲音環(huán)境，這也是錄音學(xué)上講的聲場(chǎng)，當(dāng)然這是一種簡(jiǎn)單詮釋?zhuān)瑢?zhuān)業(yè)人士別拍我對(duì)聲場(chǎng)的這個(gè)解釋哦。人只有一對(duì)耳朵，因此人是通過(guò)兩個(gè)耳朵來(lái)認(rèn)知身處的聲音環(huán)境。聲音環(huán)境中的聲音通過(guò)聲波傳遞是極為復(fù)雜和多變的。

　　而-，作為一種重塑這種聲場(chǎng)環(huán)境的手段之一，它是通過(guò)左右雙聲道來(lái)還原和建立這樣一個(gè)環(huán)境的，即其實(shí)你聽(tīng)到應(yīng)該是一個(gè)聲場(chǎng)環(huán)境，應(yīng)該是最大限度的還原聲音的原始聲場(chǎng)環(huán)境。錄音者通過(guò)最佳方式最大限度的拾取聲音環(huán)境中的每一部分聲音制作成樂(lè)音產(chǎn)品（這里制作其實(shí)就應(yīng)該用“還原”二字更為貼切），也就是歌曲啊、交響樂(lè)啊等等等等。包括你在電影院聽(tīng)取聲音的過(guò)程，你應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)一旦身處一個(gè)環(huán)境中，聲音的傳播和反射本身就極其復(fù)雜，左右耳一分為二的將其獲取而已。似乎每個(gè)角落都在制造聲音，但你只有一對(duì)耳朵。所以，目前最普遍接受的就是2.1stereo聲道方案，最高級(jí)的我不知道現(xiàn)在到幾聲道了但反好一點(diǎn)的家庭影院現(xiàn)在都已經(jīng)是5.1了。

　　還有就是@鄭晨鑫提到的聲像問(wèn)題。樂(lè)音錄制的過(guò)程中，樂(lè)器的出現(xiàn)是有一定位置的。你看交響樂(lè)隊(duì)為什么要坐成那樣子，就是樂(lè)器的聲音頻率各有不同，為了能把每一種聲音最大限度和最優(yōu)的讓人耳分辨出來(lái)，因此遠(yuǎn)近高低的擺設(shè)是非常必要的處理手法。如果你有機(jī)會(huì)去了解一首歌曲的分軌，你就能知道每一軌樂(lè)器的聲音都會(huì)被處理成不同聲像。而且聲音大小還要通過(guò)人為來(lái)合理的進(jìn)行起伏的處理，這也是混音師存在的必要和原因所在。所以聲音都只是被記錄和還原到你的耳朵來(lái)接受，僅此而已。

　　至于你說(shuō)左右耳對(duì)聲音感覺(jué)的區(qū)別，很簡(jiǎn)單啊你捂住一個(gè)耳朵聽(tīng)自己說(shuō)話的聲音，再捂住另一個(gè)耳朵聽(tīng)。你覺(jué)得他們相同么，如果你覺(jué)得是相同的我無(wú)話可說(shuō)，如果你覺(jué)得不同，那么就能理解了。所以區(qū)分左右耳是十分重要的，有一個(gè)游戲叫聽(tīng)音辨位。不知道你玩過(guò)沒(méi)，你可以訓(xùn)練自己的聽(tīng)音辨位的能力哦！O(∩_∩)O哈哈哈~

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