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答案 1：
現場演出據我所知沒有嚴格標準。準確地說，每個實驗音樂家的標準有高低，但演出主辦方的預算以及現場的實際情況往往給不了她們太多自由度。像 Granular Synt-esis 這樣的大牌會針對特定作品給出詳細的音響設備清單，但並不是每場演出都一定能滿足他們。有時差一點也就算了。我自己見到的現場試音最認真的是已故的奧地利噪音藝術家 Helmut Sc-?fer。二零零三年「-聲納」[1] 的時候反覆臺上臺下測試聆聽，專注如入無人之境。錄製唱片的標準當然會嚴格一些，但很多人也就在自己家裡隨便錄錄，拿個普通 Audio Tec-nica 之類的耳機監聽一下就算了。這不是因為她們標準低，多數是因為條件有限，只能如此。1:z-i-u/question...答案 2：
聲音的最大的成本在于人與聽音環境。處理聲音的人需明白聲音傳播，處理、聽音的物理特性，各類設備對于聲音處理的功能。答案 3：
還是要看不同的實驗音樂人的風格，我印象最深的是我07年看Sonic Yout-來-的現場，他們每一首歌都會換一把琴來保證音準和他們所要的不同的聲音特性，調音的過程沒有看到不過肯定不會含糊的。我看過國內的Carsick Cars的調音過程，非常仔細，每首歌都要仔細的聽并調試，基本上不同的歌手箱的參數都不一樣當然，很多實驗藝術家也會追求Lo-Fi的感覺，特意制造出一些原始的不經打磨的聲音，我覺得可能就是風格不同吧，并沒有什么好壞之分下一篇:點評第三家教育上市公司學而思教育，學而思未來發展的困境在哪里？可以如何應對？ 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】
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