分類: 百科 常識詞典 編輯 : 常識 發布 : 03-29

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Glenn Gould 的演奏好在哪？4 個答案

答案 1：

我得在這里補充一句：以下觀點李如一老師肯定有貢獻，但我已經分辨不出哪些是我的原創心得，哪些是他說的了。格倫·古爾德（Glenn Gould）的演奏技巧自然是出類拔萃，但在越來越成熟的“鋼琴教學”背景下，學會古爾德這樣演奏技巧的門檻絕對是越來越低。于是，古爾德演奏“好”的關鍵應該不僅僅在“技巧高超”上。我的看法是，古爾德最過人的能力在于他的“閱讀理解”上。古爾德最為人所知的是他演奏的-作品，-鍵盤樂的一大特點是他沒有明確的速度標記，也未強制規定力度，這就給了詮釋者極大的發揮空間。可在實際演繹的過程中，真的要作出精彩的演奏并不容易。古爾德剛出道的成名作，1955版《哥德堡變奏曲》之所以驚世駭俗，是因為之前沒有一個人能想到-的音樂能這樣彈！請注意，千萬不要以為古爾德做的僅僅是把所有的“反復”全部砍掉，然后再把敲擊琴鍵速度大大提升那么容易。只要練過琴，或者看過琴童練琴的人都有遇到這樣的情節：孩子反復練一首練習曲，雖然指法漸漸熟練了，但越來越不耐煩，便越彈越快。那樣的演奏，速度是大大提高，但絕對不好聽，透著一股不耐煩，很人很不舒服。古爾德的快速完全不是這樣，他會把每個快速音符的節奏，力度重新分配，整體效果會讓人覺得“一切很快，但很穩妥”。要能找到這種音符排列方式是最難的，然后能在技術上完成這一工程也很難。把這兩點都處理好便成就了古爾德的偉大。“彈得快”絕對不是一個頂尖鋼琴大師的證明。與眾不同的讀譜能力在我看來才是一個優秀演奏家的試金石。Ivo Pogoreli? 的 BWV807 前奏曲、Argeric-的BWV 826也是快，但快得很有個性，別人快不來。而圖雷克（Rosalyn Tureck）彈奏《哥德堡變奏曲》和古爾德完全相反，是出了名的慢，卻一點不影響她的精彩：以Variation 5為例，我還沒有聽到過有人把這個變奏彈出如此別致的味道。試著和古爾德對比一下，你簡直不能相信這是同一首曲子。除了古爾德過人的識譜能力這個最重要的因素，我還想補充一點是：他的演奏風格拓展了后人的眼界，當然，從某種程度上也讓后人覺得難以超越（這是后輩無能，不能怪古爾德）。自古爾德以后，除了圖雷克，我再也沒聽到風格迥異的鋼琴版《哥德堡變奏曲》了。即便是我目前最喜歡的佩拉西亞（Murray Pera-ia）版《哥德堡變奏曲》，你也可以清楚地從他的演奏中找到古爾德的影子。佩拉西亞的確把哥德堡演奏得非常優雅富，有詩意，但在我看來，他終究是古爾德的優雅升級版。一個善于顛覆，卻很難反過來被他人顛覆的古爾德，您能說他的演奏不好嗎？以上是一個既不識五線譜，也不會彈鋼琴的人的看法。希望能看到內行的真知灼見。

答案 2：

古爾德，鋼琴演奏家中的另類，他演奏的許多作品都帶有濃烈的個人色彩，比如對貝多芬、莫扎特鋼琴作品的演繹就絕對與眾不同。

答案 3：

如果你覺得“離經叛道”就是好，那么他就是好。他就屬于那種在離經叛道的人中最有才華的那種類型。這就仿佛說，假如你讀一些經典的唐詩宋詞覺得很好，以至于大多數情況下，這些詩詞隨意改動一些內容就會非常別扭，沒有美感。——現在突然出現一個人，把作者的原有意圖改變得面目全非，卻仍然吟出了一首很有美感的詩，這就讓人很驚嘆了。古爾德的很多表現，把原有的快慢強弱是表現得面目全非，但最后表現出來的結果，卻不是太令人討厭，反而覺得略有點意思，這就是怪才的本事。——不過如果你想認真的欣賞點原汁原味的大師作品，還是最好不要去聽古爾德。至少不要先聽古爾德，否則先入為主的影響會害了你。

答案 4：

非常強悍：tudou/programs...

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