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答案 1：

中國動漫成功的需要具備兩點。一是創意，動漫的創意來源現實并高于現實，對于動漫人來說動漫是實現夢想的舞臺，要以夢想的角度深入創作，讓觀眾帶著夢想觀看，直指內心。第二是藝術表現手法，也就是有了好的創意，怎么把它給表現出來，有的動漫創意很好，但是在制作上、構思上表現不夠精美，這就在觀眾的眼中大打了折扣。國內成功的動漫作品比較少，就是因為沒有同時做到這兩個因素。”

答案 2：

缺的是講故事的能力，未能融入社會文化精英的力量，以及專業文化產品營銷人才的缺失。目前中國動畫行業對動畫編劇不夠重視；社會文化精英多是參與影視與文學藝術行業的創作與評論中，鮮有文學大家關注動畫藝術，致使動畫作品中缺少文化精神氣質與影像敘事能力；專業文化產品營銷人才的缺失，使得魁拔這樣的好片子的商業價值無法贏得社會媒體與院線的關注與追捧。任何產業的真正強壯如果僅僅靠政府資助和扶持是永遠無法立足和生存。中國受眾對于動漫藝術的需求是出于-狀態的，中國動漫產業只有勇敢的跳入市場海洋，通過充分的競爭和持續的努力，才能最終打開自身產業價值鏈。前有中國影視行業的不斷勃興與壯大為鑒，現有中國互聯網行業充分市場競爭所激發的強大創新與生存能力為例，中國動畫終成正果，我堅信。

答案 3：

個人覺得中國動漫最主要的原因是沒有文化土壤。-動漫適合的年齡段廣，除了情節和人物設定畫風等成熟的基本技術的優勢，另外的原因是因為具有相對成熟的世界觀。而國產動漫的制作僅僅停留在對情節和畫風等等的探索階段，尚無文化和世界觀可言。即使使用，也是被限制在某些主題上的世界觀，不自由的不精品的文化得不到市場的認可

答案 4：

動不清楚，漫已經占領了很大市場。

答案 5：

當我還在-做編劇的時候，所感受到的是這樣一種情況，在國內做電影的編劇看不起做電視劇的編劇，而做電視劇的編劇又看不起做情景劇的編劇，所以他們在做情景劇的時候都不敢用自己原來的名字，最可悲的是做情景劇的編劇又看不起做動畫的編劇，試問在這種情況下能有什么的編劇去做動畫呢？！

答案 6：

同意前面各位觀點，特別是“花哥”的觀點。其實中國的全部文化產業都有一個通病，缺少的都是同一種營養：文化！個人感覺，我們的電影、動漫、電視劇目、文學、詩歌，真正能夠深入受眾心里的東西太少了。沒有文化的文化產業是虛無的，他必然與人們的感受距離遙遠。幾十年前百花齊放的時候，各類文化創作者們都要上山下鄉采風，我不知道現在的動漫專家們采不采。采的話，想來也采得不深。否則，他為什么就寫不出我的感受呢？

答案 7：

還是年齡段的問題吧。。。中國的動漫是給0-6歲看的吧。。。。0-6歲里看的比例還是很大的。。

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